从“意识流”角度评析《盗梦空间》.docVIP

从“意识流”角度评析《盗梦空间》 　　［摘 要］ 克里斯托弗导演通过“梦境与现实”交替且不为空间和时间制约的展现手法向观众展示了不同以往的叙事手法，开创了好莱坞大片的新手笔。本文通过19世纪末20世纪初西方盛行的意识流的文学分析手法，从叙事结构、文学特征、人物内心的意识流和内心独白以及代表潜在意识的意向化人物等方面，来评析这部暑期神作，进一步清晰地展示剧中的梦境内容，剖析人物的心理特征，从而使观众更深刻地了解本片的主题和创作者的意图，从文学角度评析影片所在的内涵。 　　［关键词］ 意识流；《盗梦空间》；文学特征 　　 　　《盗梦空间》 自2010年9月登陆内地影院后，上映一个月后就赢得了全球6亿美金的票房。剧中天马行空的想象力和冲破传统的叙事手法，带领观众游走于现实与梦想之间，带给观众无穷的视觉震撼和感官冲击，并刮起了一股梦境风。而这股梦境风却相似于20世纪初的西方意识流的运用手法。从意识流的文学特征上来解析此部影片，能使观众更深切、明了地体验本片的精髓和作品的主题。 　　一、意识流的理论基础 　　“意识流”的概念是由美国心理学家和实用主义哲学家威廉#8226;詹姆斯所提出，意识流没有统一的规格，故事的叙述是随着人的意识活动，通过意向、象征和联想来演绎外在世界和故事情节。意识流作品中故事的安排和情节的衔接一般不受时间、空间、逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间在过去、现在、将来跳跃变化，场景之间缺乏紧密的时间和方位的紧密逻辑关系，常以一件当时正在进行的事件为中心，送过散射手法使人的意识活动不断地向四面八方发散又收回，经过不断循环往复，形成以一个中心内容为主线向四面八方辐射的立体结构。精神分析学说认为，潜意识中人的生命力和意识活动，人的行为动机都是出自本能冲动；人是充满矛盾的思维着的生物，矛盾的根本原因在于人的本能欲望受社会习俗、道德法律和良知理性的束缚，而又在与环境不断的冲突、妥协和交流中演绎。弗洛伊德提出的一整套心理分析的理论，促进了意识流方法的形成和发展，意识流创作者通过自己非凡的驾驭游动思想的能力，使读者享受着在现实与虚幻梦想之间的游动的不同人物性格的精神世界。 　　二、影片中辐射的立体叙事结构 　　影片情节错综复杂却又错落有致，运用语言文字的巨大潜力和特殊功能表现了人物头脑中飘忽的思绪与感触，从而达到了内容与形式的高度统一，作者将事件通过人物内心的独白和梦境将现实与梦境和故事情节衔接得天衣无缝。影片开始以科布和受雇者斋藤在梦境中50年后的相遇，此时的他们已经苍老，而剧情停止在这里，又以斋藤的回忆游动到影片剧情的开端，科布与他的盗梦小组受雇窃取斋藤的情报，任务失败反被斋藤雇用，开始了以植入梦境意念使其商业竞争者的继承人解散其公司的新任务，而这一线索的展开，却以四层辐射的梦境层次穿插了科布造梦、盗梦及他初次给妻子植入意念以脱离现实与梦境的混淆、梦境中的梦境，剧情的叙事结构辐射出去后，确定围绕着一个主线展开，科布的所做都是为了回归到现实、回归到对生命与亲情上。科布受雇于斋藤是想重回国度，科布植入“怀疑现实的意念”也是为了帮助妻子重回现实，至此形成了一个中心内容为主线的辐射结构。而影片的最终又以科布寻找到迷失在梦境中许多年的斋藤，而后终以重回现实世界结束，影片以梦境开始又以现实结束，从叙事模式上达到了完美的统一，整个剧情都是以这条主线在现实与梦境交织中进行，在叙事时间上打破了传统时间的束缚，将生命时间和客观时间的有限导向了意识空间的无限，在无限意识空间的延伸中展示了深层次的意识结构。片中使用意识流的手法使故事情节和叙事空间得到了延伸，只要能把握这条叙事的主线，可以看出貌似支离破碎的叙事实则结构对称，构思严谨。 　　三、影片所变现出的文学特征 　　象征是意识流作品中通用的艺术表现手法，是用某种知觉或想象的图像标志暗示某种不可见的意蕴。某个象征符号可以使读者演绎出某种参照物，使作品更加形象，从而产生强大的生命力和艺术感染力。影片的开始部分，呈现的是波涛汹涌的大海，这里的大海象征着人类精神世界的运动频率、人类亢奋的精神力量和我们意识的海洋，正如影片中所说，梦境的5分钟等于现实世界的1小时。同时海洋也是人类社会的一个象征，人类既要依靠社会生存，又要应对社会里的各种危险和压力。我们生活在这个社会中，受到社会的恩惠，同时也承担着各种风险。影片用一个大海的意象来暗示我们身处的人类社会，揭示出了人类社会对人类来讲其实就是一种生存的挑战，并暗示这种暴力是一直存在的，就如科布面对社会的压力不得不离开自己的亲人。然后是海岸上小孩玩耍，这里的小孩不单单象征着科布的孩子，同时也象征着科布对于平静生活的向往和他对自己家庭的愧疚感。而科布手中的陀螺则象征着梦境与现实的区分，在梦中旋转陀螺则不会停止，同时也映射了科布内心对于妻子的怀念。影