从影视作品看汉日情态表达的异质性.docVIP

从影视作品看汉日情态表达的异质性 　　［摘 要］ 在影视作品中用类似手法设计的台词，却引起了观众截然不同的反应，除了外在因素，还有着来自语言本身特性的影响。日语中表示主观内容的情态表达部分形态比较分明，使用规则比较细致，属于显性类型，对日语运用有着较严格的要求和限制；而汉语中的情态表达则比较简单，灵活，偏于隐性，对使用者的束缚不似日语明显。因此，才会造成两种截然不同的效果。 　　［关键词］ 主观性；情态；异质 　　 　　语言是人类进行交流的工具，其目的在于如何贴切有效地表达出说话者的主观意思，而不同的语言由于其本身及其他外在因素的影响，在表达主观性方面还有着迥异的特点，体现出表现的异质性。在本文中，笔者试图通过对《月之恋人》和《纯爱》这两部最近颇有影响的影视作品中的相关台词的分析，来探讨中日两国语言在主观性表达中的异质特性。 　　《月之恋人》是日本富士电视台今年五月至七月间在黄金档播出的一部连续剧，描写了日本年轻企业家叶月莲介在致力于发展事业的同时，与身边三位身份、性格、地位截然不同的女性之间的情感经历。该剧由木村拓哉和林志玲等中日当红明星共同出演，一经播出，即引起了巨大反响，尽管收视率起伏不定，观众口碑也褒贬不一，但影响颇大。 　　而电影《纯爱》则由中日两国共同制作，历时8年完成，2007年开始陆续在日本和中国公映。故事以二战之后的中国山村为背景，描写了日本战争难民爱与当地百姓之间感人的情感故事，影片叙述细致入微，表现出了超越国别的人性之爱，是一部超越战争灾难、彰显人性光芒的佳作。该片在中日两国公映后，感动了无数观众。 　　两部作品的优劣得失这里暂且不论，笔者关心的是剧中的部分对白。因为两部作品都涉及人物使用异国语言：《月之恋人》中的上海女工刘秀美使用业余学来的日语，而《纯爱》中的日本战争难民爱主要使用汉语，两部作品为突出其身份，都精心设计了符合角色身份特点的对白：既要突出其异国人的身份，又不能破坏其角色形象，力求与情节丝丝入扣。但在观看后，却让人觉得效果不尽相同。《月之恋人》中由林志玲饰演的中国女工刘秀美的日语台词，尽管大体意思也基本表达出来了，但让人听起来有些刺耳，显得格格不入，而这也是日本国内观众对该剧颇多微词的理由之一。而与此对比鲜明的是，《纯爱》中日本遗民爱的汉语台词，虽然也是真人配音，洋腔很浓，但听起来却让人觉得切合身份，并没有那种刺耳感。同样是为体现角色身份而精心设计的台词，为什么效果会有如此大的差异呢？这到底是什么原因造成的呢？其中当然有诸多因素的影响，如剧本本身的编写水平、演员的驾驭技巧等，但笔者认为，最根本的并非以上外在因素，而是来自语言内部特性的影响。在本文中，笔者就将试图从语言类型学角度对该问题进行一番探讨，从中寻出深处的影响因素。 　　一、 两部作品的不同对白 　　（一）《月之恋人》中的对白 　　首先我们还是先来听一下该剧为刘秀美所设计的日语台词。秀美原为上海女工，只是跟从一位老人学过几年日语，所以自然不可能太地道，否则就不符合其人物身份。但尽管如此，不管是日本国内观众在网上的反馈，还是笔者自身观后感觉，都感觉其台词听来有些刺耳，难以得体、有效地表达出角色原有意图。下面，我们以第一集中男主人公叶月和秀美第一次对话的内容为例，来分析其日语台词的特点，由于篇幅关系，只录了秀美的对白，此外，为了便于了解，笔者在每句后面都附了中文翻译： 　　（从第一集00：13：24开始） 　　林：おい、?F??、日本人でありますな。（喂，小子，你是日本人吗？） 　　林：私、日本?Z、三年 勉??しております。（我，学了，三年，日语。） 　　林：私の先生、昔 昔、通?Uしておりました。（我的老师，很久以前，做过翻译的。） 　　林：?F??、?Q光客でありますか。（小子，你是游客吗？） 　　林：工?? つぶれました。（工厂，倒闭了。）林：日本人 ?Iいました。（日本人，买下了。） 　　林：ここ 危ないよ。（这里，危险啊。）林：中国人 怒っているよ（中国人，气着呢。） 　　林：わたし 大丈夫 エゴリス嫌い でも 日本 好き。（我，没关系，讨厌艾格里斯，但，喜欢，日本。） 　　林：私?⑦?します。（我归队了。）だから、?F?? ??れ。（所以，小子，回去！） 　　通过分析，我们可看出，为突出其中国人身份，剧本设计的秀美的台词主要有以下特点： 　　1?比狈Ρ匾?的助词。显而易见，台词中原本应有的助词大部分都被省略了，而日语在语言类型上属粘着语，其中助词等成分在句子成立、主观表达等方面起着至关重要的作用，这部分的缺失，将直接导致语言表达效果的下降。 　　2?贝氪遣蛔既罚?秀美使用的词语中有些是男性词，甚至是老人语。日语有着非常严格的性别和年龄用语限制，如果混淆使用，会使语言不得体，显得粗蛮