电影《色.戒》中音乐与情节的双向互动.docVIP

电影《色.戒》中音乐与情节的双向互动 　　[商要]　影视音乐在影视艺术中具有独立、重要的艺术价值，成为影视艺术不可缺少的载体，音乐能加强和完善剧本的主题思想，推动情节的发展。影片《色?戒》对音乐的运用非常到位，音乐作为重要的载体推动了情节的发展，实现了音乐与情节的双向互动，增加了影片的审美价值和魅力。 　　[关键词]　《色?戒》；音乐；情节 　　 　　影视音乐是整个影视艺术创作的一部分，影视音乐是一种与影视视觉形象相联系的特殊的音乐形式，它以音乐的形象来加强和完善剧本的主题思想，推动情节的发展。音乐具有非语义性和多义性特征，它涵盖的情感空间和想象空间比画面和特写镜头更为广阔。影视音乐在影视艺术中具有独立的、重要的艺术价值，成为影视艺术不可缺少的载体。电影《色?戒》中对于影视音乐的运用非常成功与到位，文章将着重分析影片中音乐与故事情节之间的双向互动关系，深入感受影视音乐的魅力。 　　 　　一、影视音乐的特质 　　 　　影视音乐，是庞大而悠久的音乐家族的年轻成员，其历史渊源难以与古典音乐等其他艺术音乐相媲美。但由于影视传播媒介的优势，影视音乐演出时间早已大大超过剧场和音乐厅的艺术音乐。在我国，年产数百部的电影故事片和两千部左右的电视剧，借助上万家电影放映场所、近两亿台电视机每天向难以计数的受众群体传播着大量的“画面音乐”。音乐正以新的形态、凭借新的传播媒介，空前深刻地改变着人们的生活，这种状况的出现得益于影视音乐的典型特质。 　　首先，音画一体、音声一体。影视音乐不是自成系统的独立存在，而是作为一个不独立的因素。为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。因此，影视音乐不能仅凭借复杂的配琴和强烈的音响与画面去吸引观众，还应春风沐雨般地感染观众，使观众在艺术感动之中觉察不到是音乐在起作用。正如美国电影理论家林格伦所说：“最好的电影音乐是听不见的。”或者说是“化大象于无形中”，真正让音乐融入影视之中。影视声音元素由人声、环境声和音乐三部分构成，因此，作曲者应同时考虑人声、环境声与音乐的纵横组合，使三者形成层次清晰的立体音响。三者的相互关联，当人声为主时，音乐和环境声若同时存在，达到一种和谐共鸣的境界。 　　其次，影视音乐创作具有多元性。在当今世界，科学技术的飞速发展，新的理念和技术方法的融入，为影视音乐的多元化提供了条件。影视作品的题材、表现的内容和情节的发展都是极为复杂的，要适应各种影视作品的需要，音乐的创作也必须多元化。影视音乐必须根据作品需要，将旋律、节奏、力度、速度包括音色不断进行变化，产生“新意”，以适合画面需求，吸引观众的注意力。音乐进入影视艺术后，就变得比较灵活，作曲家的创作不再完全遵循一般音乐中运用的曲式结构，而是根据影视作品的需要创作出若干不同情绪的音乐段落，段落结构要根据画面内容和时间的需要进行各种“变形”。 　　再次，间断出现，受蒙太奇制约。蒙太奇以镜头的创意组接为特征。现在一般90分钟的故事片由大约600个镜头构成，每个镜头的平均持续时间大约只有9秒；镜头间时空、情节的跳跃发展比戏剧等时空综合艺术要快得多。因此，影视音乐很少采用冗长的音乐作品。在影片的大多数地方，音乐是以秒计的短促片断，结构多用乐段形式且常不完整；乐思多用重复而不展开；音乐情绪单一而少戏剧性冲突；配器多用小乐队或少数几件乐器，以单薄、淡雅的声音层次与人声和环境声契合。 　　 　　二、《色?戒》情节的跌宕起伏对影视音乐的要求 　　 　　对影视音乐的特质有了初步的把握后我们需要通过具体的影片分析，从而更直观地认识电影音乐的独特魅力与价值。这里我们以影片《色?戒》为例进行探讨。 　　在影视这种综合艺术中，影视音乐协调性首先体现在形式上，影视音乐的各种样式，包括声乐歌曲和器乐乐曲、画内音乐和画外音乐、主题音乐、主题歌和插曲，以及场景音乐和背景音乐等，都应当通过这种与画面、人物语言和音响的协调，来服务影视作品人物形象的刻画、故事情节的展示、发展的表达，去实现影视艺术的整体表现力。 　　影片《色?戒》描述的是抗战时期，王佳芝等一群爱国青年在香港组成话剧团，为国家募款抗战。正好特务头目易先生来到香港，爱国青年决定以美人计对付易先生，由剧团台柱王佳芝假扮香港贵妇色诱易先生，从中制造暗杀机会。王佳芝凭着美色与演技，成功吸引易先生的注意。但易先生突然接获任命，须撤离香港，暗杀行动遂宣告失败。两年后，香港沦陷，王佳芝迁往上海，暗杀易先生的行动又被提上日程，王佳芝黯然答允。当佳芝成功勾引易先生并准备下手时，易先生竞向王佳芝送上钻戒，眼神中更闪过一丝深情，这个一闪即逝的眼神瞬间令王佳芝深深震撼。此刻她才恍然大悟，原来她对易先生所演的戏是假。但情却不假。王佳芝通风报信让易先生逃过一劫后。易先生却决定赶尽杀绝，最终导致悲剧结局。 　　《色?