电影《十面埋伏》中古典舞蹈的魅力.docVIP

电影《十面埋伏》中古典舞蹈的魅力 　　［摘 要］ 影片《十面埋伏》曾经给广大观众留下深刻的印象，特别是影片中章子怡饰演的盲女在妓院中舞蹈的那一段让观众耳目一新。本文通过对影片中精彩的古典舞、袖舞表现的那一段精彩回顾，剖析中国古典舞在影片中的魅力所在，充分体现了在电影高速发展的时代，舞蹈已深入到影视作品当中，并充分展示了它的独特魅力。 　　［关键词］ 古典舞；造型；形；神；劲；律 　　 　　她，身材妙曼，两只长袖朝前一挥，便幻化成千奇百异的优美姿态。琵琶声密密如织，舞也随乐声渐急。长袖在空中纵横，舞若长虹，连绵不绝有如行云流水。一时间，影若炫霞，满屋都是闪烁迷离的袖影！当那个头戴高冠、身着长袖舞衣，姿态优美的女子，尽情地抛曳、飘飞、舞动、环绕柔软飘逸的长袖时，我们真的不禁感叹世间竟有如此美丽的女子、世间竟有如此摄人心魄的舞蹈！ 　　中国古典宫廷舞蹈是从中国戏曲舞蹈中提炼出来的，它具有中国特色的民族特性以传统的“形、神、劲、律”四方面的特色为核心来开展训练，同时也讲究“圆与曲”“动与静”“刚与柔”。 　　章子怡在《十面埋伏》中的两段袖舞纵横得势，飘逸如飞；婀娜的舞姿引人入胜，逶迤的长袖给人深刻的印象。舞袖是中国舞蹈非常独特的一种样式，典型地反映了中国舞蹈独有韵味的文化内涵与审美情趣。巾袖，延长了人的肢体，能充分展示身体的表现力，强化舞蹈情感。舞者通过肩、臂、肘、腕、身等部位不同幅度、力度、速度、路线的运动，使长袖缭绕空际，变化出无数形态――时而袅袅直上，如蜂蝶飞舞；时而缓缓游动，似流水清波；时而冲入云端，像银蛇腾空；时而卷曲回旋，若风戏白练……可谓千姿百态，美不胜收。袖既是服饰文化的符号象征，更是舞者肢体语言的延伸夸大，其本身柔软的材质能够形成回旋的动态。舞者通过勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、抡、抓、绕、翻、搭、旋等多种舞法，并运用袖的不同力度、不同速度、不同节奏、配合不同身法、步法，变化多样的袖态产生了丰富的袖枝语言，赋予袖舞独特的视觉效果。电影中长袖舞动时，舞者似在空中飞翔又似在云间行走，轻柔的绸布随风飘起，长长的袖体纵横于空中时而转折合拢，时而飘逸闲缓，时而耸立，时而倾倒。无论是停顿还是舞动，我们都可以看到袖舞中生动的旋律感及线条美。袖舞线条的形态感直观地表现出平衡、匀称、参差、连贯、对比、变化、和谐等舞蹈艺术美的要素。那自由而多样的线的曲直运动和空间构造，那种种形体姿态、情感意气和气势力量的塑造，都凝聚着中国特有的有线的艺术追求，也是人的思想驰骋于高邈境界的追求。 　　“情动于中而行于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”我国古代《诗经#8226;大序》中的这段话生动地道出了舞蹈长于抒情的特性。的确，“舞以宜情”，舞蹈是人们浓烈细腻的感情的艺术形态的“升华”与“外化”。例如，水袖以直线甩出去，含有表示否定的感情；甩出去又抓回来，含有表示判断的感情；两袖左右盘旋，表示有满怀喜悦的感情；袖口甩向背后，表示悔恨的感情。如电影中章子怡随着鼓声奋力甩袖、紧随抛出的黄豆轨迹击中鼓心、旋即把袖收回，亦即表示了判断的感情。击鼓起舞的这段舞蹈中的节奏变化对于舞蹈感情的表达也表现突出。如一组节奏反差强烈，快速连续的动作，给人以紧张兴奋地感觉；一组中等速度节奏均匀的动作，看上去镇定自若，而动作乍动乍息，忽跳跃奔放，忽沉稳滞缓，节奏不一，速度不一，则给人以躁动不安之感。 　　“静若雕像，动若飞鸿”，或许我们可以用这句话形容电影中舞蹈的造型。舞蹈造型既包括律动中的短暂静止姿态，也包括通过人体连续的律动在空间创造出的不固定的“流动”造型。挥动的长袖在空中创造出的纷繁多变的各种造型虽然没有固定的形式，但它们的流动形象照样存留在观众的心目中，让人产生特有的美感。静止造型之美如傣族舞蹈“三道湾”和“一边顺”，两者融合后形成多种柔媚线条的组合。“三道湾”是模仿栖息在树桩上的孔雀，那长长地尾翅垂下来的自然的三道湾形态；“一边顺”则来自人们的劳动生活，如傣族姑娘挑水、挑谷、扬长劳动时的步态和形态，手脚、身体一致都顺着一个方向，因而在舞姿造型上不仅有三道湾的特点，也具有“一边顺”之美。中国戏曲舞蹈中有许多关于形体动作造型的美的法则，比如讲究“圆与曲”“动与静”“刚与柔”“隐与显”“放与收”的对立统一，讲究对比、匀称、衬托，讲究随和、连贯、变化，也讲究稳健、准确、分寸感等。比如“圆与曲”。戏曲舞蹈最常见的造型都是圆：云手、山膀、大小五花、翻身、盖腿、横圆、立圆、八字圆等各种圆式，动作要做的圆韵、圆熟、圆满，而“曲”即曲折、委婉、回旋。“无曲折就不美”，曲折给人一种流动、流畅、飘逸、优雅、轻盈之感。舞姿造型中的“曲”也是相当多的，如丁字步、子午相、斜射雁、大卧鱼、刺翻身、摆莲步，以及许多“拧、倾“动作造型可谓千