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电影的文学韵味 　　[摘要]由于电影商品化产业化影响日益严重，近年来开始出现一种以票房收入为准绳，强调大制作高投入，讲求创作华丽、画面精美的艺术倾向。正是由于这种艺术创作热潮的出现，影片应有的文学韵味与人文内涵被遗失。从顾长卫的《孔雀》中，不仅能看到导演对电影文学韵味的寻觅，更使人从静谧画面中感受到电影浓厚的人文内涵。而《孔雀》也是通过“主题”、“情节与叙事”、“人物形象”这三个方面，体现出了独特的电影文学韵味。 　　[关键词]电影文学韵味;主题;情节;叙事;人物形象 　　 　　中国电影在经过了新的东方奇观的制作潮之后，便出现了对经典剧目的重拍之风。例如张艺谋的《满城尽带黄金甲》，就是对《雷雨》的重新诠释；而《夜宴》则是中国版的《哈姆雷特》。且不说影片好与坏，但导演却依旧深陷在讲求创作华丽、画面精美的艺术创作热潮中，不能自拔。 　　重温《孔雀》，无疑带给了我们新的感受。我们相信只有能引起人复杂感情的艺术作品，才是好作品；能引起人深刻思虑的艺术作品，才是好作品。也只有这样的作品才能使人的心灵版图扩大、拓深。而电影的文学韵味正是一部好电影不可或缺的。电影的文学韵味是导演对电影的主题提炼、情节把握、叙事方法和人物塑造这四个方面的关注和探索，并在此基础上，在影片中淡化情节、弱化冲突，多采用景深镜头和长镜头拍摄，呈现出人物的生存状态和自然流程；注重琐碎的生活化细节场面的有效积累，不蔓不枝地推进，在细腻自然中含蓄地表情达意；最后对影片人文内涵做出诠释与解读。顾长卫正是用他平实、几近白描的电影语言对平凡人生进行挖掘，从而不露痕迹的把他对人生、人性和这个世界的理解诠释出来。恰如导演所言，它是一次对普通人的愿望的致敬。同时，也是对于那些描述普通人（没有实现的）愿望与梦想的影片的致敬与对话。它以沉郁的调子，讲述相连的三个人的成长故事。 　　 　　一、主题 　　 　　1.意念的提炼。 　　《孔雀》反映了理想在生活面前的破灭，反抗在命运面前的失败。影片的结尾使得一切理想、反抗都归于现实，所有的角色都融入了世俗之中，姊妹三人最后的生活也让人体会到唯有现实的苦难，才能使人免受虚无带来的痛苦。姐姐再婚过上了正常人的生活，哥哥娶了媳妇过上了安宁平静的生活，弟弟不再反抗，彻底地向生活屈服，混迹在路边下象棋的人群中，并以小小的年纪“赢得”了“老高”的称号。而片名也正是对影片意念的一种提炼，它说明：其实人与人之间一生都在互相观赏：某个人的喜讯与丑闻，落魄与荣华，四周人尽收眼底。我们彼此都像动物园笼子里的动物，被人们观赏。我们所有的人都像孔雀，身上长满故事，一生中经历过的爱恨情仇，如同色彩各异的羽毛长满人生。孔雀这种鸟好像是动物园里最具观赏性的。人一点也不次于它，好比《孔雀》里的那3个主人公。人生是个笼子，我们每个人都被关在里面。别人观赏我们，我们也观赏别人，同时我们也观赏自己。犹如顾长卫对《孔雀》的解释：“就像孔雀，人与人之间也是观赏性的。你的喜怒哀乐，起起伏伏，实际上别人都在看。” 　　2.色彩的烘托。 　　色彩在视觉世界里是生命和情感的象征，因而色彩对于电影的作用也就举足轻重。《孔雀》的主打色彩是怅惘的、萎顿的、凝重的灰。灰色的天空、灰色的楼房、灰色的街道、灰色的墙院、灰色的胡同……影片开头触目的即是一片灰暗的居民住宅背景展示。影布拉开，一个个角色粉黛不施，近于灰头灰脸。故事就在这灰暗的氛围中慢慢铺开。在影片《孔雀》中，灰色是作为主打色彩贯穿始终的：古旧的楼房，斑驳的墙壁，模糊不清的面粉场、冷冻厂、刷酒瓶车间，一切都被笼罩在昏暗之中，灰蒙蒙的。影片剧终仍旧定格在那一片灰暗的居民住宅背景，重叠的灰色不经意间还原出现实的驳杂和历史的凝重，也巧妙地渲染出忧伤沉重的影像基调。色彩的功能还不止如此，色彩还具有超越眼睛的力量，它直接渗透到人的心理上，先入为主地奠定了观众的情感基调。《孔雀》中触目的灰色背景传达的便是低沉、困窘、挫败、压抑、凄惶、挣扎、惨淡、苦涩一类的情绪，它让你怀着无端的怅惘去看完整部影片。 　　 　　二、情节与叙事 　　 　　1.情节的创新。 　　一部好的电影要做到通过剧情表达一定的主旨。《孔雀》所讲述的故事，没有什么大喜大悲的人生离合，也没有什么剧烈的矛盾冲突，导演所作的一切努力似乎就是模拟，还原那个时代一个平民家庭的生存状态。如实道来的情节，铺陈出一个故事，这正是本片情节的一个创新。作为电影，只要不是故弄玄虚、故作深沉，把更多的思考留给观众比把影片主旨轻易告诉给观众要好，避免自己的主观，始终保持一种客观的心态。对此，导演顾长卫同样有着清醒的认识，用他自己的话说：“它是用一个平静平等的角度去描述这些最大众的普通人的生活，而不是居高临下的角度，不是我告诉你这个故事应该是怎样的，并且电影实际上也没有解决任何问题。因为今天观