闺家、市场、学院：苏绣工艺的当代递转--中国刺绣艺术大师梁雪芳苏绣艺术析读.pdfVIP

闺家、市场、学院：苏绣工艺的当代递转 ——中国刺绣艺术大师梁雪芳苏绣艺术析读 张西昌 摘要：以手工劳作为特质的苏绣工艺，在工业化进程中经历了从普遍技艺到职业状态 的演变，从而催生了产业化集群的扩张，当以私营经济为主体的市场经济不能为苏绣 指明方向时，学院成为工艺美术发展的助力器。工艺美术的当代化转型与学院资源息 息相关。诸多苏州镇湖绣娘的工艺探索，已经证明了这种现象的存在性。本文即通过 对中国刺绣艺术大师——梁雪芳的艺术轨迹和作品解读，以此展述苏绣工艺递进与转 型的逻辑关系。 关键词：闺家　市场　学院　苏绣　工艺转型 刺绣作品《春暖大地》 规格：120×240cm 创作时间：2009年 材料：素柯缎、孔雀羽线、蚕丝线 《春暖大地》是国家非物质文化遗产苏绣传承人顾文霞先生为祖国六十华诞而组稿创作，与弟子梁雪芳带领工作 室十八位工艺师历时十个月创制完成。作品在苏绣常用的材料与技艺上，应用了孔雀羽线这一珍贵材料，极大地 提升了刺绣的表现力。2011年在第四届中国刺绣文化艺术节上无偿捐赠给国家博物馆永久收藏。 　　一 　　刺绣，曾经是女红工艺中最大的种属，也是与中国家庭结构和女性单元最为契合的技艺形式。20世纪初，伴随着民族屈辱色彩的工业化步伐，纺织与编绣产业成为 资本积累的最初选择，曾经关乎 “衣被天下”的古老手工技艺，开始在工业革命的历史浪潮中轰然溃退。工业化带来了古老农业国度的内部瓦解，与其他传统手工技艺 一样，刺绣这个曾经被视为具有性别道统色彩的普遍性手工技艺，也不可逃脱地沦为了个人职业化选择的历史宿命。 　　镇湖，这个位于太湖之滨的小镇，如今已成为苏绣产业最集中的区域，甚至被誉为 “苏绣的发源地”。产业的发展，是生产力时代调整的生态折射，同时也可能充 斥着资本裂变的欲望或图谋。在信息技术等高新产业迅速覆盖姑苏老城的当下，镇湖成为薪传苏绣工艺的一方实验区，同时也是官方计划经济形态在对苏绣工艺失去调 控能力之后的一种民间反弹。据说，自2008年起，镇湖已有近万名绣娘在此从事刺绣及其相关的营生。由此，镇湖绣娘也逐渐成为当下绣界引人眼目的活跃群体。 　　在绣娘如此集中的镇湖，机遇和压力并存。寻求苏绣工艺的当代突破，是关乎绣娘们立足行言的基础，也是苏绣工艺何去何从的现实命题。 　　目前，活跃在全国绣界的镇湖绣娘，以出生于20世纪60年代者为主体，她们的青少年时期，是在20世纪的七八十年代，当时的整体社会生产水平还处于对手工劳 动的依赖中，民俗语境的消退还未白热化，因而可以说，她们是最后一批还受过传统刺绣训练的姑娘们。贯彻于社会最微小细胞之内的家庭手工艺，或许会比学校教育 更具穿透力。宏观的社