现代艺术设计中蒙古族工艺造型元素应用的几点思考.pdfVIP

n整堡塾垡苎查望生!茎查鳖三苎鲞型至耋垒望箜些皇墨查 I 154 一HUNDREDSCHOOLSINARTS 文章编号：1003—9104(2012)07—0154—03 现代艺术设计中蒙古族工艺造型元素 应用的几点思考+ 赵媛 (内蒙古大学艺术学院，内蒙古呼和浩特010010) 摘要：现代艺术设计，很多作品中对于民族艺术的展现停留在对传统造型的借鉴上， 引用理解为对其进行简单的重复使用，或者拼贴，使平面设计沦为一种电脑拼图或是绘画的 附庸。民族艺术想要立足于世界艺术之林，就要在发扬自身的艺术特色的同时超越自身的 种种局限，集合文化生态环境及民族人文精神，在碰撞中进行交流，在发展中彰显个性。 关键词：蒙古族工艺造型；现代艺术设计：气韵 中图分类号：J50 文献标识码：A of Craft FactorstoModernArt ApplicationMongolia Modeling Design ZHA0Yuan 有人曾经说过“民族的才是世界的”。也就是说，只有具 美活动中，审美对象洋溢着一股不可抑制的生命的活力，源源 有鲜明民族特点的东西才能在世界文化宝库里占据一席之 不断的流淌出来，而且这种生命的波动又具有一定的节奏和 地。“事实上，所谓‘民族的’，可能是‘世界的’，但也有可能 规律性，形成美的形象和美的感受，并且在文字、线条、色彩和 只是本民族、本地区的，甚至有可能被本民族以及整个世界发 声音等表现形式之外，给人留下很多联想和回味的余 展大趋势所淘汰。因此说，‘民族的’与‘世界的’之间并不具 地。”。2儿””¨气韵特别突出艺术生命的活力，意味着人意识到 有必然的因果关系。”Ll-【‘”纠民族艺术想要立足于世界艺术之 自身的存在，并且通过艺术形式把这种存在表现出来。因此 林，就要在发扬自身固有艺术特色的同时超越自身的种种局 在游牧民族早期的岩画、雕塑、纹饰造型上，气韵的生动是造 限，集合文化生态环境及民族人文精神，在碰撞中进行交流， 型的主要定势，表现出了人的生命所向往的充沛、饱满的生命 在发展中彰显个性。 状态和活跃、灵动的艺术特性。如阴山远古岩画中有众多狩 蒙古族民族传统造型艺术是牧民在日常生产生活中创造 猎造型的显现，夸张的箭直接刺到了猎物的身上，其中还在箭 和发展起来的，历史悠久，自成体系。不论是传统刺绣艺术、 端形成双圈把猎物困在其中，那些意象化的箭和圈正是神的 雕刻艺术还是图案、岩画、剪纸艺术，都是将整个民族的审美 力量的转换，显示出人的力量与自然在抗争中达到平衡的力 观念、宗教观念、伦理观念融合在民族艺术主题的形式中加以 度美。显然，早期民族艺术中自我生命意识的表现是夸张的， 表现，体现了中国北方游牧民族的性格特征和民族趋同性。 对生命现象的认知是超现实的，而在情感上则把艺术的感知 与生存状态重叠起来，在主体方面有着最自然、最真实的表 一、蒙古族民族传统造型艺术可以归结为如下基本特征 现。因而，气韵是由生命特性决定的，却具有更多精神上的审 (一)气韵的生动性：“气韵作为一种审美形态，就是在审 美特征，这种特征使得原始民族艺术的形式始终处在感性的 +项目基金：本论文为内蒙古自治区高等学校科学研究项目“少数民族传统图形要素与现代视觉设计”(项目编号：NJSYll293)阶段性成果之一。 作者简介：赵媛(1976一 )，女，汉，内蒙古呼和浩特人，内蒙古大学文学(艺术学)硕士，内蒙古大学艺术学院艺术设计系讲师