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方言类电视节目存在的合理性及其主持风格探析 　　[摘要]本文对现今各地方台中热播的方言类电视节日做出类比分析，认为它们不同于以往电视节日中存在的方言表演类节目，他们在地位上更独立，在电视媒体中存在也有其合理性，并以湖南卫视的方言娱乐节目《越策越开心》为例，系统地论述了这类节目的主持风格特色，对同类节目的研究有一定的参考意义。 　　[关键词]方言类电视节目；合理性，主持风格 　　 　　电视的主要社会功能随着媒体的传播途径、广播电视经营机构的逐渐多元化以及受众的要求不断细化、多元化等因素影响，已经由宣传功能向传播功能转变。作为媒体传播中占据着最为重要的地位的媒体之一，电视不单要向大众及时传达新闻信息，也要为大众提供多种多样的资讯服务，提供娱乐休闲服务也是其重要的一类。从以前央视屈指可数的综艺节目发展到现在几乎每个地方台都有一个或几个主打的娱乐综艺节目，可见此类节目发展的速度之快和观众需求之高。但是随着娱乐节目的发展和日臻成熟，观众审美能力的提升，这些娱乐节目雷同的游戏、单调的明星参与等环节已经不能满足眼光越来越挑剔的观众的要求，娱乐节目不得不思考如何革新，才能重新吸引节目失去的观众的目光。湖南卫视的方言类娱乐节目《越策越开心》的热播就引起了人们的关注。本文就以《越策越开心》(下文简称为“《越策》”)为例，来阐述一下方言类电视节目存在的合理性及其节目风格特点。 　　 　　一、方言类节目存在的合理性的分析 　　 　　中国幅员辽阔、民族众多，语言资源也很丰富。普通话作为中国现代民族共同语，其推广的目的是为了使全国人民能够实现语言的交流，因此它在社会中是一种优势语言。但是推广普通话并不是否定方言的交际作用，方言的独特魅力还是会时时地展现出来。最为喜闻乐见的是方言类文艺节目的传承和振兴，比如中国的传统戏剧。它们的成长都是依托一定的地理环境和民间风俗，随着普通话的越来越普及。它们的生命力非但没有萎缩，反而成为一个地区对外宣传的活招牌。 　　在电视节目中，方言类节目其实早已有之，比如综艺节目中的戏曲节目、曲艺节目等，但是作为一种艺术表演形式，它并不是独立意义上的电视节目类型。上个世纪90年代曾出现了一系列京派室内情景喜剧，如《我爱我家》《编辑部的故事》，剧情中的人物语言多是北京土语，可以将它们看做是方言类的电视剧，只是北京话和普通话的差别不明显，甚至有人觉得普通话就是北京话，所以社会上没有出现对这类方言节目的讨论。同一时期在上海也出现了海派情景喜剧《老娘舅》，它的播出一直延续到今天，可以说是基础方言之外的方言类节目中出现时间最早的方言节目，也是为上海人民带来不少欢乐的老牌方言类情景剧的代表作。但是因其播出范围有限，也没有形成大的影响力。 　　方言类电视节目受到关注是在最近这段时间。广为熟知的湖南卫视《越策》在方言类节目中并不是一枝独秀，据笔者统计，方言类电视节目在其他地方台中为数不少。如方言新闻类节目有山东电视台齐鲁频道的《拉呱》、杭州电视台西湖明珠频道的《阿六头说新闻》、绍兴电视台的《师爷说新闻》、苏州电视台新闻综合频道的《天天山海经》、广州电视台新闻频道的《新闻日日睇》等；方言情景剧节目有湖北电视台经济频道的《经视故事会》、武汉电视台的系列《江城一家亲》等；方言综艺类节目有重庆电视台时尚频道的《生活麻辣烫》、上海东方电视台沪语综艺脱口秀节目《三人麻辣烫》等。和方言类电视剧相比，这些新出现的方言节目和电视台的联系更为紧密。它们都是电视台旗下的节目，在所属电视台有固定的播出时间，或每天一次。或每周一次，而电视剧和播出单位之间并没有这样的依存关系，因此说这些方言类电视节目是电视节目中的新形式。 　　这类电视节目自出现始就一面享受成功，一面应对人们的非议。国家语委、国家教委、广播电影电视部1994年联合颁布了《关于开展普通话水平测试工作决定》文件规定，“播音员、主持人的普通话应达到一级水平，并且要逐步实现通过考核持证上岗。广播电视节目不能失去语言规范化这一基本要求。‘说话’要说普通话，是主持人语言艺术修养的一条基本准则。不讲普通话或者普通话不标准的主持人，即使其他方面的素质再好，也不能算优秀主持人”。国家对播音主持人员的播音主持用语有严格的规定，但是如今方言类电视节目的勃兴，是为了生存的合理革新还是有令不从，一时众说纷纭。笔者认为，这种争议其实还是在普通话和方言的地位界定上产生的。从普通话推广的角度来看，普通话和方言两者并不是二者取其一，这两种语言形态完全可以并行不悖，各自发挥其所长。互相补充其不足。电视节目中的方言兴起受到的关注多，是因为电视媒体一向是担负着推广普通话工作的重要阵地，如今这个前沿阵上却公然出现了反面现象，当然会引起警觉。方言类电视节目的出现无疑是电视媒体激烈竞争趋势下的产物，但是它的出现不是一种消极退避行为，