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冈特.兰堡招贴作品分析 　　 一、 背景 　　 冈特?兰堡(Gunter Rambow)出生于德国,是国际著名设计大师和教育家。他曾就读于卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术,毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监,主要负责产品设计和服务业的广告。在此期间,他创建了自己的摄影工作室,1968年迁到法兰克福,1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授,国际平面设计师协会成员。在30年的职业生涯中,兰堡设计了约3000幅招贴,每一幅招贴后面都有一则故事。他的招贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖,纽约现代艺术博物馆已将他的几幅作品作为永久藏品珍藏。 　　 二战结束时冈特?兰堡年仅8岁,他的童年是在战争和饥饿中度过的,当时处于难捱的饥饿时期的德国人发现,从美国引进的土豆经过短暂二十天的种植就可以食用,可以说是土豆救活了德意志民族。由于这段特殊的历史,土豆在德国成为一种特有的文化现象,土豆也使冈特?兰堡度过了苦难的童年,并救活了兰堡,可以说没有土豆也就没有兰堡和他的招贴艺术。童年的经历为冈特?兰堡日后施展艺术才华、钻研艺术理论和推广艺术主张尊定了重要的生活基础。在他为Egoist杂志所作的招贴以及1966―1988年系列个展招贴作品中,我们都能看到他通过三维化处理,使得土豆形象展现出非同寻常的视觉效果,并被赋予深刻的内涵和生命力。兰堡的土豆招贴设计令人称道的不是土豆本身,而是奇特的创意和以此产生的视觉魅力,从此他对图形的特有方式的表达产生了浓厚兴趣,并将其表现于他以后的诸多作品中。 　　 二、冈特?兰堡的艺术主张 　　 兰堡在20世纪60年代绘制的广告画造型优美,表现自然、深刻,注重画面整体设计意念的把握,尽可能摆脱平面艺术中直观的写实表现,而注重三维形态的情趣化表现。20世纪80年代的摄影图形广告风格是兰堡的又一个代表性风格。摄影图形把广告艺术带入了一个新时代,引领了国际潮流。兰堡善于用摄影手段表现三维世界与二维世界的关系,表现形与体之间的关系,还注重摄影图形元素的叠合与错视关系。这个时期他的摄影招贴作品不仅感染了观众,也使摄影艺术家们感觉到了摄影艺术的存在价值和应用价值。然而,到了20世纪90年代,当一批设计师还陶醉于摄影招贴时,兰堡的思维又一次起了变化,单纯、简洁、明了、注重视觉三维化力度又成为他追求的新风格。 　　 三、冈特?兰堡的作品分析 　　 1、多维化图形之相似性 　　冈特?兰堡在招贴作品中创作了很多突破传统形体、传统空间理解和认识的多维化图形,以一种非常规的思维模式构建起了一个个无法实现却又触手可及的多维化视觉空间。他认为多维化图形的相似性表现来源于平面设计中的“形的同构”、“意的同构”、“形意同构”,“形的同构”是利用物象之间视觉形式上的相似,把两种不同物象联结成一个完整概念。用“形的同构”表现手法设计出来的图形,指适合于一个整体形态两个部分的形或一个系列形态中造型相似的两个部分。“意的同构”是利用物象之间蕴含意义的彼此关联,来揭示所要传达的图形的本质。由于同构双方在形状和结构上的关联不一定很突出,因此它主要是利用联想作用来达到吸引观众的目的。用“意的同构”手法设计的多维化图形一般容易产生主题深刻、构思奇特且耐人寻味的艺术效果。“形意同构”注重同构事物间符号的表征及其内涵的双重因素,利用含义相似和形式相依的双重效果,创造出不仅能够迅速吸引人视线而且能够使人产生强烈心理反映的图形创意。较之于“形的同构”,兰堡认为“意的同构”在创作上更具难度。因为这种同构的双重性具有一定的因果关系,即形式同构作为一种手段,含义同构作为一种目的,它们的有机结合形成了“形意同构”。就这样,冈特?兰堡运用图形的相似性利用二维图形制造出特有的三维化空间视觉,使得阅者享受到三维化空间中图形所呈现出的全新的审美快感。 　　 2、多维化图形之空间性 　　 冈特?兰堡代表性的作品是那些简约但有着空间性的图形组合。他认为空间在于框定事物范围、确定具体物象位置。在一定条件下,空间是人的某种情感的符号载体和情感投射对象。图形因为空间的表现而有了方向性、纵深性,图形语言更丰富。冈特?兰堡在作品中运用了相似、对比、承接、特异、渐变等多种表现手段,对空间形态起到了装饰作用,使其显现出不同的风格。图形与空间相互依存、相互衬托,空间因为图形的装点,形式更加丰富,图形因为空间的表现而更富有层次和意义。 　　 3 、多维化图形之视错觉 　　 当人们站在冈特?兰堡作品的面前时,视觉现象和审美心理受到了来自作品本身和读者自身的双重影响。阅者始终都处于一种竭力将已知图形改变为完美图形的知觉活动之中,这是在一种内在心理需要的驱使下进行,并通过感官刺激来完成的,即所谓视错觉。换句话说,当观察者发觉自己主观上的经验与对象之间矛盾时,就会产生错觉误差和视觉混乱,这