关于美声唱法的气息与“打哈欠状态”的技术分析.docVIP

关于美声唱法的气息与“打哈欠状态”的技术分析 　　[摘要]对美声唱法中“打哈欠状态”这一专业术语与美声唱法的气息（呼吸法）的关系，从生理学、物理学等角度都可以进行解释和阐述。“打哈欠状态”在气息的能量聚集、气息的能量迸发、气息的能量控制、气息的能量转化这四个阶段，有着的准确含义。在美声教学中正确理解并合理运用“打哈欠状态”，可以使学生达到用饱满有力、均匀连贯、收放自如、畅通而有弹性的气息，从而进入歌唱的佳境。 　　[关键词]美声唱法；打哈欠状态；气息；共鸣 　　 　　美声唱法一词源于意大利文Bel canto ,Bel直译为“美好的”，canto直译为“歌唱”，因此直译为“美好的歌唱”比较确切。美声唱法在其三百多年的发展中逐渐被世人接受并被推崇为最为科学的发声方法。然而在科学的美声唱法中气息（呼吸法）这一美声唱法的核心技巧却在教学中被众多非科学的比喻性专业术语所取代，“打哈欠状态”就是这种专业术语中的一个。“打哈欠状态”果真能揭示美声唱法的核心技巧（呼吸法）吗？“打哈欠状态”与美声的气息（呼吸法）之间到底是一种什么关系？基于对以上问题的思考，本人欲从生理学、物理学的视角对美声的气息与“打哈欠状态”的关系予以审视。一管之见，请同仁赐教。 　　打哈欠在日常生活中每个正常人都能做到，它是身体固有的反射活动。但是，不是所有的人都能把打哈欠的感觉运用到美声歌唱中。简言之，生活中的打哈欠与歌唱中的“打哈欠状态”是有本质区别的。在美声歌唱中恰当地运用“打哈欠状态”就等于掌握了美声的呼吸法，也就等于掌握了美声的灵魂。“打哈欠状态”实质上就是“一种放松、自然的呼吸方法”。打哈欠是基于生理本能的十分放松的呼吸状态，其间气息的低位置，声音的高位置的自然状态却几乎包括了歌唱呼吸、共鸣所追求的全部内容。金铁霖说：“如果在打哈欠状态下歌唱，声音的走向必然是垂直的、通畅的，容易获得高位置掩盖色彩的声音。”意大利的吉诺?贝基于1981年7月来华讲学时也说：“你们只要打一个哈欠就能找到打开喉咙的感觉，问题也就解决了。”美声中“打哈欠状态”的目的就是为了调节自己的共鸣腔体与利用气息的恰当支持，以形成良好的歌唱共鸣。人人都会打哈欠，但不是人人都会美声唱法，这是为什么？可见，要理解中、外专家所说的“打哈欠状态”还必须从气息的四个不同发展、运用过程进行技术分析。 　　 　　一、关于气息的能量聚集阶段与“打哈欠状态”的吸气阶段的技术分析 　　 　　“打哈欠状态”一开始是张口缓缓吸气，此时声带以下呼吸共鸣腔体和器官的生理状态和功能是：胸廓的吸气肌积极收缩，上、中、下肋骨明显扩张，因而迅速扩大了胸廓的左右内径，肺叶随之向四周张开。此时，肺内气压低于大气压，空气被吸入，尤其宽厚的肺底部骤然聚集了大量气息，圆隆形的横膈膜中心被迫全面下降，胸部与上腹部的上下内径顿时被扩大。与此同时胸腔底部、上腹部与腰周围的前后径也被迅速扩大，尤其腰后部有明显的后坐力、小腹也比平时格外的绷紧。在“吸气――能量聚集”阶段，各呼吸腔体和器官处于全方位扩张，体现了气息低位置的能量聚集。其功能如下：第一，充分激发了横膈膜的歌唱生理功能，因而获得了稳定而又深度的呼吸支点，为人体歌唱状态构筑了结实的动力基础。第二，为了调整、控制诸多发声器官发出最佳歌唱音质，在人体内形成了一个自下而上的整体的振动空间，持续的、弹性的振动空间。第三，这个空间的形成、反复和延续，就可以源源不断地为产生新的歌唱音质提供混合共鸣高位置振荡的空间基础。“打哈欠状态”是积极的深呼吸，达到横膈膈的扩张和丹田气的储存。这种低位置能量聚集为人体由自然音质到多层次的色彩音质转化提供了最宝贵的空间振动基础。 　　 　　二、关于气息的能量迸发阶段与“打哈欠状态”的初始呼气阶段的技术分析 　　 　　打哈欠时，低位置的能量聚集后，气息的能量向它的反方向即声带以上呼吸、共鸣腔体扩散开去，也就是“能量的迸发”。其气息容量、胸廓支撑力、横膈膜推力、腹肌张力都几乎达到了最大的值，为呼气和发声准备出了充分的功能，这是“打哈欠状态”的第二阶段。它的生理状态和功能是：首先，下腭放松、内收，因而喉头舒展并稳定在了自然的歌唱位置上，会厌向上竖起，舌根平伸、大牙张开，即为“打开喉咙”，这是歌唱基音的闸门。由于气息的支持和牵制，喉结便由平时易移动转为稳定，其声音也往往由逼紧感转向自然和有弹性。这种稳定、舒展自然有弹性的歌唱生理状态，就是“打开喉咙”的标志。但是，本能的哈欠有可能过于放松，在低声区一定要加上叹气的状态才能使歌唱的动力来自横膈膜，而不是以喉头为支点。其次，咽腔由平时的扁平状迅速挺起为管状，这一管状共鸣体对强化音量、美化音色、扩展音域、形成富有表现力的歌唱音质有着重要作用。咽腔共鸣区是通向鼻咽腔、头腔共鸣区的桥梁和基础，是歌唱发声的根本保证