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关于杂技艺术的前瞻意识 　　 中国是一个艺术资源极其丰富的国家，民间艺术种类丰富多彩，杂技、戏曲和歌舞艺术更是蔚为大观。近些年来，各种娱乐方式的兴盛对中国传统杂技艺术的冲击与日俱增，如何增强杂技艺术的创新能力和竞争能力，是每个有责任心和使命感的杂技艺术家都应该思考的问题。正如其它艺术模式一样，杂技艺术实践和理论也不能脱离一定的时间和空间条件而独存，其必然是作为整个人类大文化环境中的一个有机组成部分而存在。在这个大文化环境里，杂技艺术实践与理论既受这个环境的制约和影响，又以能动的积极参予精神扮演着文化环境本体拓展的主体角色。前瞻意识正是当前文化背景下杂技艺术必须具有的重要素质之一。 　　 “前瞻意识”，指的是艺术家大脑中所孕育的一种运动的积极的能动意念，它包含丰富的潜意识和显意识内容，并在整个决策思维过程中深刻地发生着影响。 　　在人类文化模式遽变的状态下，包括传统艺术在内的所有人文现象，都毫无例外地受到了现实的检验以求证其文化生存权力。而在这种新的历史文化背景下，杂技艺术之所以要有一种前瞻意识，从某种意义上讲也并不由它自己所决定，在更深的层面上是生产力水平扩张到一定程度后对其表层文化形态的必然要求。如加拿大 “太阳马戏团”创作的系列大型杂技主题晚会《“O”》和《神幻太虚》(Mystere)、《龙狮》等，广州战士杂技团创作的《天鹅湖》和由上海多家演艺公司联手打造的《ERA――时代之旅》等等，都是溶入现代声、光、电学等科学技术的产物。除了融汇多种艺术形式外，杂技中的音乐、舞蹈表演、舞台美术、灯光、音响等舞台艺术的各个综合环节，构成了一个完整的艺术整体。在我们观看的多部杂技主题晚会中，几乎所有的剧目都给我们留下了这种印象：不仅演员的杂技表演将你深深吸引，而且每个环节都绽放出耀眼的光芒；舞台布景与声光效果充满令人惊奇的创意，表演内容上也满足了人类追求极致美感、能力极限的欲望，更给人趣味深刻的回忆。杂技主题晚会比传统的杂技更具有一种综合美感，它在视觉和听觉上给予观众的冲击力、震撼力和感染力，更让人们感受到了杂技表演的无穷魅力。 　　杂技艺术发展是文化嬗变的产物，而文化嬗变又是受生产力的推动才得以进行的。因此，在缤纷的艺术部落中，由于先进生产力的介入而获得多种优势而兼具传统文化、工业文化和科技文化属性的杂技艺术，具有一种内涵丰富的前瞻意识就不仅是其本身的要求，也是它所存在的环境对它的必然要求。 　　以综合艺术面貌出现的杂技艺术，从接受视角看，比传统的杂技方式有着获取审美持续时间更长的新特点，在内容和形式上有着极大的包容性和开放性，是一种几乎集中了传统艺术样式于一身的现代艺术体裁。杂技艺术的创造过程得到了戏剧、音乐、美术、灯光等艺术因素的积极介入。这样，不断变化着的其它艺术动态便会在杂技艺术的生产中体现出来…… 　　 　　一、杂技艺术整体的把握 　　 　　这里所说的整体把握包括两部分：一是把杂技艺术与其生长的文化环境作为一个整体来把握；二是把杂技艺术内部众多组成因素作为一个有机整体来把握。杂技艺术所生长的文化环境是一个随时处于运动变化之中的复杂组织体，杂技艺术是其中的组成部分，在这个环境中任何其它成份的改变，都会或多或少地对杂技本体的衍变发生影响。同时，杂技本体也处于一种由许多艺术因素和非艺术因素所共同组成的极具综合性的状态，其组成因素的任何变动亦会为杂技艺术提供新的切入点。杂技的外部因素构成了杂技文化的大环境，其内部各要素则构成了杂技文化的小环境，不论对大环境还是小环境都必须用整体的眼光对待。可以说，能否自觉地运用不同方法对杂技实践做整体的分析和梳理，是杂技艺术最终能否全面发展的一个重要保证。 　　 　　二、杂技艺术不断创新的敏锐感 　　 　　杂技艺术是一项与实践活动紧密结合的事业。在艺术实践中，杂技艺术与其它艺术相比，其综合特征十分明显，实践内容也更为丰富，这就必然要求杂技艺术要更紧密地联系实践。我们不仅在考察杂技的艺术本质、艺术史时随时要以实践作为立论行文的根本，而且在探求诸如杂技艺术创作、艺术接受、艺术管理等应用行为的杂技本体形态时，更要强化一种敏锐的实践观念。因而，我们在国外观摩时，常常会联想到中国的京剧。因为中国戏曲的综合性是其重要的特征。思考加拿大太阳马戏团在拉斯维加斯的演出之鼎盛，中国广州战士杂技团《天鹅湖》在俄罗斯的演出及对欧美市场产生的轰动效应，颇类似当初京剧的辉煌时期。那么今天的京剧为何风光不再，失去了往日的生机和活力，而沦落到需要政府和社会合力振兴的境遇呢?也许有人会说，这是因为传统艺术受到现代多种娱乐方式的冲击。但这不是问题的症结，难道现代娱乐方式就不会对有着一千多年历史的杂技产生冲击? 在国际市场，加拿大 “太阳马戏团”在拉斯维加斯的演出常年满座，票价近百美元，甚至还需提前几天或几周预定