厚积薄发袁瑞（雨英）.docVIP

厚积薄发袁瑞（雨英） 　　 　　 　　 　　几年前，去拜访一位友人，进门后发现正面墙壁挂着一幅米芾的《苕溪帖》。我脱口而出：“以君之雅达，为何挂一幅赝作唬人?”友人一笑：“是赝非赝，请君细看。”经此提醒，细细看去，发现这幅作品无论用笔、章法、气韵，直逼米芾原作，枯笔、破笔之处亦与原作相仿佛，米芾的跌宕气息在这里一览无余。是一幅临作，而非工艺制品，学元章至于此，实令人叹为观止。再看落款：“临米芾苕溪诗卷袁雪山书。” 　　承友人相告，袁雪山就是袁瑞。他早年就曾求教于王个、来楚生、唐云、程十发等前辈，多有收获，更向古先贤处汲营养，艺术水平大进，上个世纪70年代即以书法、篆刻闻名于上海，作品曾参展上海历届书展，多次获得殊荣，是上海市书法家协会最早的会员之一。80年代之后，在许多同仁忙于入仕、出名或经济效益时，袁先生谢去纷扰，闭门习书，潜心于王羲之、欧阳询、怀素、米芾等前贤书迹之中，这一去就是20余年…… 　　很快，我就认识了袁先生并成了他的常客。 　　一次，我去拜访，入门就看到袁先生刚刚书就的巨幅书作毛泽东词《沁园春?雪》，直感觉山风海雨逼面而来。整幅作品筋力贯注，线条刚中带柔，单字大几盈尺，笔力充沛，兼有怀素之洒脱，王铎之劲猛；再看牵丝、拉线之处，笔笔交待清晰，毫不马虎而过。我说道：“让人想见米元章。”袁先生一笑：“不忙下定论，过段时间再来看。”随后，塞给我一册他编著的《名帖导临?草书》。 　　翻阅这本薄薄的《名帖导临?草书》，袁先生选了皇象、陆机、王羲之、王献之、孙过庭、张旭、怀素、黄庭坚、董其昌9位前贤作为学习对象，袁先生在书中把自己的临作也放了进去，与前辈大作相比照，以指出临写要点。其实，学草书选这9位本无出奇之处，然而奇就奇在袁先生之临作与原作几乎不分轩轾，而又独出新意：皇象的凝重里略增逸气；张旭的奔放中稍含蕴藉；黄庭坚的恣肆间隐约萧疏；董其昌的秀润外显现苍劲――但增添的只是气韵，绝不损原作笔意。临作与原作同印左右，相映争辉，令人意乱情迷。 　　几个月后，再次登门，发现袁先生在窗台摆了20余幅的古代书法，我随口说道：“先生每日优游于前贤门下。”袁先生含蓄地一笑：“再仔细看看。”仔细看去，每幅作品都用心装裱，古色古香，其中有王羲之、陆柬之、米芾、黄山谷等十余古今名家的法书，可是再仔细一看，不少作品是唐诗宋词，落款是：“袁瑞书。”据传米芾是学古大家，常常把自己的临作与原作放在一起让人分辨，而人们往往认假为真，观袁先生此举，正可以想见米芾当日的神采。 　　袁先生又自橱中取出百余幅册页，这百余作品书体尽含真、草、隶、篆、行，字体广涉汉魏晋唐以降数十名家风韵，幅幅气足神完，风骨俨然，气息直逼晋唐宋元。虽体例多样、字体多变，但血脉相连，气韵统一，显然出自一人之手。细细品赏这些作品，尤如参加一场音乐盛会：铁线篆如箜篌古琴，古意盎然；隶书如秦声汉韵，铿锵雄浑；真书如宫廷颂曲，气象恢宏；行书如高山流水，琴瑟相和；草书如《十面埋伏》，驰骤无常，扣人心弦。我不由感叹说：“先生真可谓自由出入于各家之门，从《名帖导临》书里我已惊叹再三，不想今日再次大开眼界。至此才得识先生的庐山真面目。” 　　在袁先生看来，艺术之路有大道小道之分，书法中的学者书、佛家书、文人书、名人书、画家书等等，虽然可以曲径通幽，别有天地，但终属小道，是小天地；志于书法艺术的人就应该走大道，将目标指向海阔天空，具有无限空间的真正意义上的书法艺术天地。袁先生在名声渐起之际毅然抛却名利之扰，以20余年光阴增广学养、陶冶情操、修持心性，“精求前圣制字之薪传，博采古贤用笔之心印”，目的就是求“大道”，“负起这代人应负的责任，对得起这个时代”(袁先生语)。其情可感，其志可钦，成果可观。 　　其实，袁先生最初所学是绘画及篆刻专业，其绘画天份并不亚于书法篆刻。近年来，他在书法艺术进入一个新境界后，又重拾“旧业”。他以书入画，积极探求书法与绘画二者之相通相同之玄妙，相异相背之墨趣，使二者能互为促进，共同提高，形成了他气息雅致、品格高古、萧疏淡远的风格特点。 　　袁先生其志也远，他知道“积”之不厚便无法承载起其远航的船只或扶摇直上的大翼。现在，袁先生起航的时机已到，鼓翼起飞的条件已具。祝愿他把握好方向，利用好积之已厚的“风”和“水”，沿着他的“艺术大道”，勇往直前，早日到达他心目中的那片天地。 　　 　　袁雪山，又名瑞，1949年生，中国书协的早期会员，上海书协的首批会员，前后求教过王个?m、来楚生、唐云、程十发等前辈，得以指点，均有受益，但更多的是得益于古人。作品多次入展上海历届书展、中日书展、外省市联展、香港四人展、个人书画展等，并被天津市博物馆、青海省博物馆、国内众多纪念馆收藏。《书法报》、《中国书法》、《新民晚报》、《劳动报》、《文汇报》、《教育报》、上海有线台