关于一个时代的终结.docVIP

关于一个时代的终结 　　经过几年价格狂飙之后，所谓“当代艺术”走入了一个新的阶段，火箭般上升的时代已经终结―― 　　 　　易苏昊，中贸圣佳国际拍卖有限公司总经理，作为国内第一个提出，也是第一个举办当代艺术拍卖专场的拍卖行领军人物，他说，经过几年价格狂飙之后，所谓“当代艺术”已经走入了一个新的阶段，火箭般上升的时代已经终结。 　　记者：您对本次秋拍中书画的表现有何观感? 　　易苏昊：在本次秋拍上，书画无论是从成交额还是成交率上看，出现一个较大滑坡，近半数下跌。但总的来说，下跌板块比较集中，而好东西仍然可以卖得很贵，涨幅也比较平稳。 　　2008年我参加了不少拍卖会，明显感觉中国古代书画一直处于平稳上升的趋势。原因是收藏古书画的群体比较稳定，他们一般对古书画比较了解，知道其价值，买的又大都是自己缺少和喜欢的。古书画比较稀缺，不可复制，且有传承有绪的，真的，好的作品出现，就往往受到追捧，有很高的价格，《大阅图》就是一例。 　　近现代书画则出现了明显的内部差距。北方画家如黄胄，齐白石，李可染、李苦禅，王雪涛等人的画，价格比较稳定，而且有升无降。相对南方的一些画家，如吴昌硕，陆俨少，钱松?堑热说幕?，价格则不如以前那么坚挺，出现了向下的波动。而这主要是源于南北方收藏家的性格差异，北方的收藏家比较冲动，而南方的收藏家相对比较理智，他们在市场波动的情况下思考的比较多，出手比较谨慎。 　　当代水墨画部分，在经过了2005年、2006年的一个价格飙升之后，现在出现了很大的价格滑坡。原因之一就是现在一些画家把自己的画价位定得过高。当代水墨作品前几年有很多高价，但是本身并不具备那么高的价值。有很多画家往往因为面子，看到别人的画卖得贵，觉得自己并不比别人差，就要效仿。但是市场是残酷无情的。市场很大程度上是根据个人喜好来选择作品。价格是由市场决定的，“坚守”自己高价格的结果就是不被市场接受。要价高市场又没有接盘人，自然出现了很大的落差，我认识的好多经纪人也因此受到很大损失甚至转行。当代水墨画中当然也有比较坚挺的，比如何家英，他的画比较少，精品比较多，也比较受到认同。除他之外的其他当代水墨画家的作品则几乎都出现了画价下跌的问题。 　　即便如此，当代水墨画也比当代油画好得多，因为他的收藏群体相对比较大。当代油画部分可以分为写实派和前卫派，写实派的接受群体相对前卫派更多，画作内容比较具象，又能反映时代，所以生命力还是有的。在本次秋拍中可以看到，写实画派的作品价格也有所回落，但是落差不是很大，将来还是有很大的发展空间。前卫派则表现出泡沫破灭的感觉――前两年价格拉得过高，而今几乎全军覆没，真是一会儿天上，一会儿地下。 　　记者：那么，本次秋拍成交率和成交额下跌的原因是什么? 　　易苏昊：首先是书画市场本身进入了一个调整阶段，其次是全球范围的金融海啸也对市场产生了很大影响。在金融海啸的影响下，很多收藏家的信心受到冲击，他们采取了持币观望的态度。艺术品收藏毕竟是精神享受方面的消费，在经济发生危机的时候，采取谨慎投资的方法是无可厚非的。 　　记者：您说书画市场本身已经进入了一个调整阶段? 　　易苏昊：是这样的。任何市场都不可能永远持续稳定地发展，都需要在价值规律的引导下波动前行。而且，中国艺术品市场还是一个不够健全和成熟的市场，调整也是必然。中国艺术品市场特别是书画市场的10年走向是比较明显的。从1993年艺术品拍卖会出现为标志，中国书画市场开始发展，到2003年“非典”爆发前，这10年是一个起步阶段，这一阶段的特点是，市场初步形成，但是价格很低。2003年后的10年，应该是一个振荡调整的阶段，相信到这个10年结束的时候，在社会经济正常发展的情况下，艺术品市场会变得更加成熟。 　　记者：很多书画藏家说起书画市场都会提到2004年和2005年。 　　易苏昊：对，“非典”结束后到2004年，2005年，这是近现代书画的一个价格升级的高峰阶段。这个高峰在2006年，2007年出现振荡调整。而在近现代书画调整的同时，当代艺术出现了上扬，某些艺术家的作品甚至出现了急剧“飙升”。但是，任何一个艺术门类都不可能是一个长期的直线上升趋势，当涨到一定阶段就会步入调整，然后再进入相对平稳的阶段。目前，当代艺术处于调整期，也是当代艺术“飙升”的终结时代。 　　记者：也就是说。中国古代书画和近现代书画的调整已经完成，目前主要是对于当代艺术的调整? 　　易苏昊：从1993年嘉德出现到2003年这10年里，中国的书画市场经历了快速发展。比如说《石渠宝笈》收录的画在1995年，一件卖十几万还可能流标，但现在好的可以达到上千万。再比如齐白石的作品，当年一般作品可能也就三五万，可是现在能达到30万，50万。但这10年飞快的跳跃是因为当初基础太薄弱，而不是市场有多好。在