鉴定《鉴宝？书画卷》（中）.docVIP

鉴定《鉴宝？书画卷》（中） 　　宋文治《庐山新装》 　　 《鉴宝》第71页 　　名称：《庐山新装》 　　来历：北京 　　时代：现代 　　规格：73×52厘米 　　珍贵程度：九级 　　收藏者：私人收藏 　　专家估价：人民币5万―八万元 　　升值空间：★★★★ 　　【鉴定结果】 　　纸本，设色。此图以写生为基础，描绘了庐山水电站的壮观景色。庐山是我国著名的风景旅游胜地，庐山水电站自建成以来，便成了庐山重要的旅游景点之一，它也是我国水力发电的重要工程。画家怀着对这一宏伟工程的景仰之情，挥毫泼彩，将自然地貌、人工壮举，表现的淋漓尽致。作品构图丰满，活泼高雅，气势博大。画家以高度的运笔技巧，将墨、水、色、线融于一体，交相辉映，苍韵雄健，爽利凝练，风格清新文雅。 　　【专家点评】 　　宋文治积极改造旧技法，将中西绘画的技巧综合起来，时而加入版画的拓印技巧和水彩的方法，风格独特。其作品2005年市场表现强劲，2004年成交总额为1625万元，而2005年成交总额则达到4208万元，提升幅度较大。荣宝春拍的《四季山水》也以154万元成交。 　　 　　上世纪七十年代初，正是我国画家表现社会主义新中国建设成就的创作期。一大批山水画家莫不以在画面上展现水库、大桥、巨轮等为“能事”。庐山水电站自然是一些画家包括宋文治先生笔下的重要表现对象，而且宋文治先生还对庐山水电站情有独钟，一画再画。 　　宋先生的山水画，起手于清初四王，复转益多师，从张石国、吴湖帆、陆俨少、朱屺瞻诸先生习山水，故其传统根基颇深。所作笔墨融合南北，骨力劲健，气势高迈，善作高远、深远之景；又因他生长于江南，对江南三月的旖旎风光极为喜爱，因而创以独特的笔墨形式描绘江南水乡的秀美，创造了二十世纪中后期山水画中与众不同的美学境界。每每站在他的画作前面，无不让人尽情地品味到烟雨缥缈的江南水乡之美。这一风格特征看似不是那么张扬外露、惊心动魄，实则却是藏辣于秀?D?D笔墨之凝练、渲染之恬淡、画面之洁净诚非俗辈所能企及。 　　以此来衡之《庐山新装》，给人的第一感觉却是非常污浊，构图之窘迫，线条之无序，敷色之生浊，款书之低劣，几乎无一处合宋氏笔墨之三昧。 　　正因为宋先生对庐山水电站的情有独钟，也引发了一些作伪者的趋之若鹜。如另一副名为《庐山新装》的作品（1963年作，系某集团藏），虽画中某些线条近似宋先生，却因构图布局刻板而又显松散，整幅画作的物象与物象之间缺乏应有的呼应，远景琐碎且又违背了透视关系，设色也显得花哨，凡此等等，都足以证明该图是一件伪且劣的赝品。 　　 　　黄胄《五驴图》 　　《鉴宝》第74页 　　名称：《五驴图》 　　来历：香港 　　时代：现代 　　规格：68×45厘米 　　珍贵程度：八级 　　收藏者：私人收藏 　　专家估价：人民币2.5-5.5万元 　　升值空间：★★★★★ 　　【鉴定结果】 　　纸本。此画中众驴造型准确，意态生动，简括传神。阔笔纵横，线条简约干练流畅而有力，整体效果生动，风格奔放隽永，生活气息浓郁。款识：“黄胄乙丑年写。”钤“黄胄”白文印。 　　【专家点评】 　　为了精透传统笔墨技艺，黄胄大量临摹古代精品，把传统笔墨运用于创作中去，形成了以写意与重彩相融的独特风格。“文革”期间，他赶驴三年，与毛驴相依为命，故他的笔下毛驴千姿百态，灵性跃然。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫（高注：“国画”是一个无主观能动性的画种名词，因而它自身不可能具备或不具备什么“笔墨功夫”；左右“笔墨功夫”的有与无或高与下的主体是指操持画笔画国画的人而不是“国画”。）结合得好，因此他在生活中积累了成千上万的素材，才创作出了大量笔墨流畅、技艺新颖、意境清新的作品。 　　 　　黄胄先生笔下的毛驴，不管是其形态造型，还是其笔墨意趣，都可与齐白石先生的虾、徐悲鸿先生的马相映成辉。那毛绒绒的皮毛，那欲动幽静的小蹄，那无比善良的眼睑，活像人见人爱的一种尤物，画毛驴，成为世人公认的一绝。 　　我曾经看过黄先生画毛驴，一管适中的健毫提笔，下笔之恣肆、快捷，运笔之多变、精湛无不令人乍舌。正因为如此，故其笔下的毛驴造型极其丰富，意态生动，简括传神。墨色简约且鲜活明亮，笔与笔之间却又使人感觉到动物结构的分明。而这些，又完全得力于黄先生娴熟而又精湛的写生功课。由此，我们或可从中进一步体悟到“生活是创作的源泉”是千古不易的法则。 　　再言之，黄先生之用笔，不是概念上的传统用笔方法的再现，当然也不是西洋画写生技法的简单翻版。他的用笔方法全是他对物象长期观察、体会、提炼的结果，因而在创作过程中真正实现了“师造化”――通过对物象的仔细观察、写生来揭示自然的规律和发现自然的美，最后提炼出既符合自然规律、也合乎这个时代画家自