湖南隆回滩头年画探访.docVIP

湖南隆回滩头年画探访 　　年初在家具厂设计定制了一套家具,想给自己每一件家具雕上个性图标,因此认识了家具厂的花版雕刻师李师傅。 　　 在家具生产的几个月时间里经常要与李师傅沟通交流,我被他那复杂的雕刻工具还有纯熟的雕刻手法所深深地吸引。又因同是邵阳老乡,抄着浓浓的乡音,李师傅的工作间成了我常去的地方。我们的聊天从我的家具雕花样式开始,慢慢地各方面的话题多起来。 　　 有一次聊到李师傅在哪里学的这雕花手艺,这可打开了话匣子。李师傅家是年画世家,从小就跟随父亲李咸陆学习刻印版,家里哥哥会印年画,给年画开脸。兄弟俩的手艺都是老父亲教的,老父亲还被隆回县评为世界非物质文化遗产传承人。这是我第一次听到湖南邵阳隆回滩头年画,作为一个邵阳人,又出于好奇,我于是约李师傅一同回老家看看,见识见识这世界非物质文化遗产――滩头年画的庐山真面目。时间定在老历六月十号,是李师傅回家“双抢”的日子。 　　 到了出行的日子,先是坐火车,凌晨6点多到达邵阳站。人还未站定又上了汽车,一路山路颠簸,等我快被摇散架时终于下了车,时间已是将近中午。来到李师傅家,发现自己睡房墙上就有两张半开大小的年画:《秦叔宝》、《尉迟恭》,边款印有“滩头李咸陆出版”字样。晚饭后李师傅边拍打着已经粘有泥土的裤管边带我出门去后面老街父亲家坐坐。后面老街就是“三坡街”,这是一条古老的青石板路,解放后拓路建房,青石板路只剩下几十米,退避成为大街背后最逼仄的一小截。李师傅带我穿过几条小巷,非常窄,中间仅能推着自行车走过。突然,在一家民居大门上看到了年画,就是这里了。 　　 李咸陆家门口贴着年画,里面墙上也贴着年画。一个慈眉善目的圆脸老太太热情地引我进了屋。屋里满墙的年画,大大小小各不相同约20多种 ,每幅的雕版都不同,雕刻风格也略有变化。正当我们边欣赏边谈论年画的时候,一个脸型瘦削约70岁左右的老头走了进来,他就是李咸陆。李咸陆和他的老伴是以年画为生的老人,这对神仙伴侣也就是滩头年画的活化石了。当李咸陆老人知道我对年画感兴趣时很有几分得意地为我介绍起滩头年画各个方面来,就像一位老师细致而周详。 　　据李陆咸老人介绍,滩头年画有300多年的历史,现在也多用祖上传下来的老版印刷。滩头年画与滩头造纸有密切关系,滩头漫山遍野的竹子是造纸的原材料,因此滩头古代造纸非常发达。有多少造纸作坊就有多少年画作坊,而造纸作坊的规模比年画作坊的规模要大得多,因为当时的滩头造纸不仅供滩头年画用纸,而且还远销周边地区和外省。在李陆咸老人的指点下我才发现其年画上都印有“隆回滩头大春元纸厂出版”的字样。纸厂早就倒了,只是靠以前留下的老纸,每年还印一些年画维持。我随手拿起一张《麒麟送子》,此画的纸张十分特别,非常柔软,背面的颜色是浅棕色,但正面明显上了一层白粉。这种白粉是由当地一种矿物研制而成,产生一种特别的效果。 　　 第二天,在李陆咸的指引下我来到了滩头年画另一位代表人物高腊梅家。高腊梅的年画在滩头可是一个招牌,高腊梅的年纪比李陆咸还大,其年画印刷质量比李陆咸的要好一些,线条清晰,套色准确。如此精美的年画印刷自然让我想了解雕版的情况,如果是使用百余年的老版应该不会还有这么好的印刷质量吧? 　　 “祖上传下来的大多在文革烧掉了,现在用的主要是老头子(指其丈夫钟海仙)后面雕的。有好多年画都失传了,像《西湖借伞》、《珍珠塔》什么的,还有好多都记不得了,老头子80多了也雕不动了。”听高腊梅这么一说,她丈夫钟海仙更是不能不见的重要年画艺人。为了见钟海仙,我专程造访了滩头造纸厂。造纸厂就在镇上,就剩这一家,走走就到了。见到钟海仙时,这位80 高龄的老者还在指导年轻人从纸浆池里出纸。所谓的造纸厂才六七个人,造纸的全过程和程序得以保留,只是传统的手工工艺已经被机械代替,造出的纸比李陆咸家的纸要白一些,硬一些。也许这也是其年画效果好一些的原因吧!也是滩头年画适应社会发展做出的改良和进步吧。不过把这种改良的重担交给一位80高龄的老人未免太为难了点。 　　 得空和钟海仙老先生聊年画,在他身上我看到对滩头年画的痴情和责任。他对中国各地年画状况十分熟悉:“现在中国四大年画,山东潍县、天津杨柳青、江苏桃花坞、湖南滩头,其他三家都已经发扬光大,唯独最有特色的滩头年画却日渐衰落。一定要活到培养出自己满意的徒弟,否则滩头年画就要后继无人了,如果这样,我死不瞑目。”但面对现实,他也流露出黯然的神色。沉默半晌,他对我说:“买年画的越来越少,做年画费工费时,还不来钱。”钟海仙和高腊梅以前带过徒弟,但一天只能挣10多块钱的现实让很多人打了退堂鼓。“这门艺术马上要绝迹了,前年滩头镇零星还有三四户艺人在坚持做年画,今年又有两家停产了,不知明年......” 　　 面对这样一位执着的老人我不知所措,想想也许能帮忙宣传,便告诉他我正在学设计专业,可