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鲁迅作品中服饰描写的艺术手法 　　[摘 要] 服饰描写艺术在鲁迅的文学创作中具有重要的意义。鲁迅通过作品中的四种服饰描写艺术:对比描写个体服饰;赋予作品更大艺术张力的象征手法;以简洁朴实的语言对人物服饰做粗线条勾勒的白描手法;用零散的特征构成完整形象的典型化手法,透过服饰这个物质层面的表象,在更深层意义上揭示人物的悲剧命运。 　　[关键词] 鲁迅小说;服饰描写;艺术手法 　　 　　鲁迅总是力求采用多变的艺术表现手法,使他的作品艺术生命更具活力,形象更加强烈,情感更加浓郁,美感形态更具张力。 　　一、白描手法 　　文学是一种语言艺术。鲁迅善于调动一切描写手段来塑造人物形象。他的语言是丰富多彩的,尤以白描的语言最为突出。那些生动的白描语言是他作品鲜活的血肉,使他的艺术作品中的真实生命更具形象性、更富立体感。鲁迅曾说过:“我力避行文的唠叨,只要能够将意思传达给别人,就宁肯什么陪衬也没有,中国旧戏上,没有背景,新年卖给小孩看的花纸上,只有主要的几个人,我深信对我的目的,这方法是适宜的。”因而,这种白描的手法被贯穿到鲁迅的一系列作品中。 　　白描作为中国画的传统技法之一,指用墨线勾描物象,不着颜色的一种画法。用在文学上,即汲取绘画的白描技法,用朴素、平实、简洁、形象的文学语言来描绘人物服饰的某些特征,对人物服饰做粗线条的勾勒,不加渲染,有意识地留下某些空白来启迪读者的艺术想象,从而在含蓄的意识中完成对人物外形的艺术描写。鲁迅也说过“白描”即“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄”①。 　　鲁迅在《祝福》中以白描手法刻画人物,使小说在简约的笔触中凸显出鲜明的人物形象。鲁迅在文末描写祥林嫂:“五年前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人……她一手提着竹篮,内中一个破碗 ,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿 ,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了。”②这里没有局部细致雕琢,也没有圆转的曲线,只用简洁的语言就描绘出祥林嫂不幸的遭际。 　　《药》中对“康大叔”有这样一段描写:“……突然闯进了一个满脸横肉的人,披一件玄色布衫,散着纽扣,用很宽的腰带,胡乱捆在腰间。”白描化的手法,一个凶残、蛮横、内心冷酷的刽子手形象跃然纸上,三言两语,不??嗦一字一句,但人物特有的形象都准确而传神地印在读者脑海里,这就是典型的节制、凝练的白描手法。 　　典型的节制、凝练的白描手法用三言两语将事情交代清楚即可,不??嗦一字一句,但人物特有的形象都准确而传神地印在读者脑海里。这些都深得中国传统文化的精髓,含蓄、凝练、举重若轻、意蕴悠长。这就超越了平庸,显示了居高临下的高技巧、大手笔。而这种艺术特色,因为隐含着厚重、沉稳、执著的思想内容与文化意蕴,所以决不显得浮飘,而是篇幅虽短,分量却重;形式虽小,含金量却大。白描手法的运用,使鲁迅作品中的人物形象鲜明、典型、丰满而深刻。 　　二、象征手法 　　服装从起源开始,就附带着实用和象征的双重作用。也就是说,人类穿着衣服有两个目的:一是在自然环境中起到保护身体、维持生命的作用,此外是能够满足自我表现的愿望。所以说服饰在保护人体的同时,还具有象征的意义。 　　象征是一种表达方式,“是人类有意识地用有形的事物或行为表达某些抽象意念的一种手法,用以表达作者复杂的生活感受和哲理。”③许多民族利用服饰上的色彩来激发人的想象和情感体验,采用隐喻、暗示、联想、对比、烘托等一系列手法,来表达民族特有的价值观念、行为方式和民族文化心理,从而达到交流的目的。民族服饰色彩象征就是具象的色彩和抽象意义之间的一种关联,这种关联,就是所谓“象征功能”。 　　在《药》里,华老栓满怀希望到刑场向“眼光正像两把刀”的“浑身黑色的人”花巨资去买“药”为儿子治病。在这里,鲁迅以黑色象征着黑暗无比的社会,象征着黑心人的灵魂,鲁迅赋予了色彩更深的含义。黑色,在我国的民族文化传统心理上,是悲哀的象征,象征着死亡或地狱,在这里最符合鲁迅笔下描写的这些人物。 　　在鲁迅辑《古小说钩沉》的《列异传》中:“前面的人圈子动摇了,挤进一个黑色的人来,黑须黑眼睛,瘦得如铁。”黑色是一种令人感到压抑的颜色,它令人悲痛而压抑,同时,它也意味着力量和反抗,鲁迅以黑色特有的视觉表现冲击力塑造了“黑衣人”的形象,透过黑色更表现了“客”坚强勇敢的性格。在鲁迅笔下,出现了多个“黑”人的形象,“过客”“眼光阴沉,黑须,乱发,黑色短衣裤皆破碎”;魏连殳、禹、墨翟都以“黑”为特征,这样就使黑色的运用显得更加意蕴悠长。 　　“带复仇性的,比别的一切鬼魂更美、更强的鬼魂”――吊,女吊披散着头发,漆黑的浓眉,乌黑的眼眶,穿着黑色的长背心的形象,鲁迅用“黑色”修饰复仇者,与此相对的社会现实也是黑暗、严冷的,黑沉沉的。 　　小说《头发的故事》讲一位N先生出国留学,剪掉了辫子的苦恼: