略谈主旋律电影发展的新趋势.docVIP

略谈主旋律电影发展的新趋势 　　[摘要]在中国当代电影史上，主旋律电影一直占据主流地位，从建国初期的《桥》到以后一系列红色经典直至近期热映的《建国大业》《可爱的中国》等国庆献礼片，历经60年，不断突破既有模式，并逐步成型为具有独特审美特征的影片样式。审视年内特别是在国庆档期上映的主旋律电影。我们欣喜地看到，这类影片已经从相对单一走向复杂多样，其主旋律与多样化辩证统一的创作理念以及在主旋律统率下多种元素融合的创作实践开启了中国主旋律电影发展的新趋势。 　　[关键词]主流意识；主旋律电影；多样化；新趋势 　　 　　金色十月，建国60周年的庆典火热进行，以《建国大业》为压卷之作的国庆献礼影片闪亮登场，《高考1977》《天安门》《可爱的中国》《斗牛》《战争中的女人》《惊天动地》《风声》等数十部新拍献礼片以及《大阅兵》《血战台儿庄》《开天辟地》等经典献礼片同期上映，形成了一道“新老主旋律电影齐贺国庆”的亮丽风景线。从中我们欣喜地看到，雷同化的故事和脸谱化的人物渐渐远去，相对单一的题材和模式化的创作也告别昨天，而多元素的内涵融人、多元化的主题表达、多样化的类型样式让我们管窥到主旋律电影的发展趋势，并触摸到了当今主旋律电影充满活力的时代脉搏。《建国大业》里面怒发冲冠的周总理，《可爱的中国》里面当足球裁判的方志敏，《高考1977》里面腰揣印章的老迟，《斗牛》里面的字不识的牛二……后现代主义、黑色幽默和各种元素的融汇，客观理性的历史眼光，对于伟人伟业的人性化还原以及对历史事件的真实反映和先锋解读，如此等等，均使当下一大批主旋律电影在保持传统红色基调的同时，更让我们看到了我国主旋律电影的时代嬗变和崭新风貌。 　　 　　一、全新视角呈现历史，新范本开启新趋势 　　 　　一般而言，以往主旋律电影大多涉及重大革命历史题材，其叙事模式多为主旋律式的定位与表现：人物的英雄化、时间的顺序化、情节的雷同化、基调的昂扬化。应该说其中也不乏优秀之作。然而，在60周年国庆献礼片中，一种可喜的气象出现了，即使像《战争中的女人》这样拍得较为传统的影片也力图创新，而像《建国大业》《可爱的中国》均有了新的视角和多种元素的融入。《建国大业》片段式推进，对于再现历史的全新立意和定位，对于革命领袖人物的性格化还原以及国民党人物的中性塑造都显得更为理性和富有创意。《可爱的中国》塑造了一个跃然纸上、立体鲜活的革命家方志敏：驼背、声音沙哑，没有慷慨激昂的演讲，只有对孩子的喜爱，对妻子的温柔，对敌人的戏谑和冷幽默……影片在讲述这些历史事件、塑造革命人物的同时，还原了事实本来面貌和鲜活的革命“人”。《风声》将谍战题材作悬疑化处理，以特别的审美趣味在主旋律与商业性之间找到了一个自然的契合点，并运用市场运作的理念及手段，从而做到了票房口碑双赢；《秋喜》再掀谍片风潮。“小切口大主题”的形式，颇具新意，写意化的镜头画面可圈可点，正反面人物性格的鲜明对比以及阳刚之气与阴柔之美的交相辉映，使得影片同时获得了较高的审美价值和商业趣味。 　　从这些献礼片中我们不难发现，记忆中主旋律电影那些刻板的脸变得越来越动人，越来越富有特点和个性，越来越彰显出人性的光辉和真理的光芒。思想的解放带来了创作的丰收，观念的更新赢得了市场的青睐，主旋律与多样化的辩证统一已然成为中国主旋律电影发展中势不可挡的新趋势。 　　最为值得探讨的是第六代导演管虎的《斗牛》。这部影片看似将娱乐元素和怪诞风格合二为一，实则投射出深刻个性的历史解读，编导不仅塑造了一个全新的主旋律文本，而且证实了主旋律电影创作的无限可能。可以说《斗牛》是新趋势下主旋律电影最为鲜明的标志，它创造了一个全新的模式，一个“主旋律叙事”与“后现代主义+黑色幽默”有机结合的范本，它已经不是一部传统意义上的抗战片。 　　曾有人认为《斗牛》与姜文的《鬼子来了》在风格上有一些类似，遂将《斗牛》称为一部“人兽版”的《鬼子来了》，并将其戏称为“最另类”的主旋律电影。但笔者认为，虽然《斗牛》与《鬼子来了》有某些类似，但在话语风格和叙事策略方面却迥然不同。《鬼子来了》对于题材的把握和展现，虽然充满个性特色，但却将“主旋律”的大旗搁置，显得过于个人语境，导致了历史和人文关怀的缺席，所以它不能算是一部主旋律电影。而《斗牛》则厚重得多，追求的不仅仅是笑料和夸张，更是一种深沉的人性反思。与同类题材影片立足于革命者的传统视角来观照历史的文本相比较，显然《斗牛》有了很大的区别，它是从平民百姓甚至日军士兵的视角来解读和表现抗日战争。影片中黑色幽默的运用、后现代主义的解构拼贴，从“人与动物，在战争背景下苟且偷生”这个切入点入手，展现了战争的残酷、人性的异化和平凡人对生活的无奈，从而成为一部直指人心的悲喜剧。“一千个人眼中有一千头牛”。不仅如此，在这部片子当中，我们还看到了第六代导