论明代皇陵墓石雕艺术.docVIP

论明代皇陵墓石雕艺术 　　内容摘要：明代皇陵石雕是中国传统雕塑艺术的重要历史文化遗存，有较高的历史文化和艺术价值，阐释了中国封建社会的世界观和权力观，对当前城市发展和文化保护具有较强的研究价值。 　　关键词：陵墓　明陵　雕塑　石雕　保护与发展 　　 　　一、陵墓石雕 　　 　　1　陵墓石雕的定义 　　陵墓石雕是指陵墓建筑中的雕塑部分。陵墓建筑分地面和地下两部分。配合地面建筑陈设的各种石雕和石刻为地面陵墓雕塑，一般来说，它最为常见，而且规模宏大，成就突出。地下雕塑，则是地下墓室壁面上的石刻、砖雕的浮雕以及画像石、画像砖等。 　　2　陵墓石雕产生的原因 　　中国在旧石器时代晚期已有墓葬。自秦汉以来，由于统治阶级盛行厚葬，在帝王和王公贵族的陵墓前，一般都要设置石柱、石人、石头兽等，以显示他们的地位和威严。这些权贵们让最好的工匠用最好的材料，为他们制作随葬的陶俑和陵墓前的雕刻，所以往往集中体现了当时最高的艺术水平，同时具有明显的时代特征。 　　3　陵墓石雕的题材和特点 　　陵墓石雕的题材分为仪卫性和纪念性两类。仪卫性题材是按一定礼仪确定的，有华表、神兽、鞍马、狮虎、文武侍臣、碑碣等。纪念性题材，是为了纪念死者特殊的功绩设立的。陵墓石雕服从于一定的程式，并遵循统治者的审美标准进行造型。这种程式规范的艺术造型，隐含着统治者祈盼社稷江山永久稳固的心理。其特点，一是服从陵墓整体设计思想，具有象征性和寓意性；二是造型趋于神化和理想化。 　　 　　二、明代陵墓石雕艺术风格 　　 　　1　明陵石雕产生的历史背景 　　朱元璋将元朝的残余势力驱向北方，在各种典章制度上恢复唐宋旧制，一方面唤起广大汉族民众的民族自豪感，同时也有利于自身统治的稳固。因此陵寝制度也要仿效古汉人。这就有了安徽凤阳的皇陵、江苏泗洪的祖陵、北京昌平的十三陵、江苏南京的孝陵和湖北钟祥的显陵。 　　属于明代的陵墓石雕，除帝王陵地以外，各代帝王还有各自的皇陵。另外，皇室贵族和官僚地主的墓地，也多有雕置石人马的制度。明太祖朱元璋，曾封他的24个儿子分驻各省为藩王，因此成为皇室定制，世代相沿。 　　2　明陵石雕的艺术风格 　　一般的明代皇陵都有两对独角瑞兽、八对石狮，两对华表、两组石马与驭手(一马两人)、石虎石羊各四对。文官内臣各两对，这些都列于一条近500m长的神道两侧，紧凑集中，有着较强的感染力。 　　从凤阳皇陵石像的特征上来看，明代石匠较好地继承了宋代的技巧，雕刻细腻，细节处一丝不苟，形式上将写实和夸张的表现手法较好地结合在一起，是明初石刻的杰出代表。从风格的变化看，工匠显然征召自全国各地，显得刚柔并济。 　　明太祖朱元璋的孝陵布置得与其他皇陵大有不同，只有18对石像，而曲折蜿蜒的神道却长达近4000m，增加的象、骆驼等也成为以后明陵的规则。孝陵石刻有着极强的体积感，厚重凝练，有着较强的雕塑性。孝陵整体的古朴特征，形体简练的动物造型，再加上文臣武将装饰精细的服饰都见证了明代皇陵后几十年来雕刻风格的演变。 　　十三陵雕塑，实际上主要是明成祖朱棣长陵的神道雕刻，因为此后的十二帝陵均不再设神道雕刻。这位有雄心的皇帝的陵墓神道雕刻先从体量上就比以往大出不少，体积最大的有30m2，形象生动的石驼令人过目难忘。长陵的总体风格几趋明代皇陵雕刻的极致，达到了较为完美的境界。石兽石人的比例匀称，造型生动，栩栩如生。人物的口鼻刻画细致入微，这在以前的陵墓雕刻中是不多见的。 　　明陵石雕与汉、唐、宋、元的陵墓石雕有着异曲同工之妙。 　　汉代陵墓石雕；以霍去病石雕为代表。汉陵墓石雕“马踏匈奴”“跃马”、伏虎、石人等，是一组另具风格的表彰纪念叙述性的富有内涵的石雕。 　　唐代陵墓石雕；民族交融，百花争艳。如唐代陵墓石狮手法真实、头大体壮，卷鬃、突目，神态威武。形体庞大、造型浑厚、气势雄浑大多外型有清晰的轮廓和厚重的体积感，给人以肃穆庄严的感觉。 　　宋代陵墓石雕特点；实用性，观赏性，记念性和开拓性。 　　元代以来的精湛图案风貌和高超的雕刻艺术，其数量恰好与朱元璋的父亲朱世珍生卒年龄相吻合。四面环境幽深安逸，在阴冷的苍凉中折透出一种庄重肃穆的氛围。 　　与汉唐时期比较，明代雕塑大多缺乏创造性和生命力。手法写实寓巧于拙，线条流畅，细微处精雕细琢，融整体宏大与局部精细为一体，它们代表着明初时期石雕艺术最高水平。其形体高大、粗壮、厚重、简朴，但却缺少气势。很显然，明代陵墓石雕艺术特点有迫汉、唐风格痕迹。其面貌大多缺乏新意，从题材到雕刻手法日趋世俗化，民间化。这些都普遍反映着传统悠久的装饰趣味，使明代汉族文化得到复兴，传统工艺与雕塑艺术得到发扬。 　　明代的文艺有着浓厚的复古气息，其艺术表现为没有个性，精神萎缩。明代雕塑也是如此，陵道前石文官是比较好的作品，但也掩