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论泥性与陶艺的情感表达 　　摘要：陶艺家对生活的某些感悟是通过感受“泥性”而得以尽情抒发的。当然，在陶艺创作中“情感”也占有着重要的位置。如果缺乏对“情感”的考虑，陶艺作品便不能表达出更深远的精神内涵。“情感”的升华能够为陶艺创作营造出更富有艺术感染力的艺术世界。 　　关键词：泥性 情感 陶艺作品 表达 现实生活 　　1 引 言 　　 　　 陶艺创作中的情感表达一直以来都是以一种自然法则贯穿渗透其中的，尤其是在现代陶艺创作中，情感表达自然而然地成为创作中的重要核心内容。本文把陶艺创作中的泥性与情感表达作为重要的方面单独提出来加以研究，笔者相信这无疑会对陶艺创作的发展产生深远的意义。 　　 　　2 陶瓷艺术中“泥”和“泥性”的概念 　　 　　 在陶瓷艺术中，“泥”是指经过加工的黏土。又分为陶泥和瓷泥，瓷泥比陶泥细腻，含铁量低。而陶泥，一方面是陶土和瓷土特性的不同表达，体现了泥土固有的表现力，是陶艺表现中一个很重要的元素；另一方面作为创作主体材料的载体也是一种物质，通过对它不同时期的表现，可以看出人的观物态度和整个时代的特征。如：景德镇陶瓷学院周国桢教授把自己的创作分为四个不同的时期，朦胧时期、唯美时期、古风时期和新表现时期。且每一个时期都反映了作者在当时的时代背景下对现实生活的态度。而在当代艺术中物与心的交融、个人与外物的直接接触，不需要通过中国古代的审美取向。表现在现代陶艺中，是对形式的追求以及泥土质感的充分表达。另外，泥还是陶瓷艺术创作的语言介质。 　　 很难给“泥性”下一个准确的定义。对泥性的理解，笔者认为，完全依赖于自己的实践体会和领悟。如：拉坯就是体验泥性、感受泥性的最直接的方法。通过拉坯我们能感受到泥的柔软、粗细、湿润等一些物理属性，在平时的陶艺创作中会经常用到拉、拍、摔、印、压等一些技法（见图1和图2）。可见“泥性”是要通过身体的动作去感悟的。另外，泥性还有一个深层次的释义，那就是人与泥的契合程度。 　　 　　3 陶艺创作中的情感 　　 　　3.1什么是情感？ 　　 我国著名美学家王朝闻在他的《美学概论》中这样阐释情感――“情感是人类对客观现实的一种特殊的反映形式，是对象与主体之间的反映。对象与主体需要的不同关系产生不同情感，不同情感又驱使主体采取不同的活动，以符合主体的要求与需要”。根据这一解释，情感首先体现了客观对象与创作之间的相互关系，而且对应统一，密不可分，也阐明陶艺家的情感活力与对象之间的感性形式是密不可分的。古人云：“登山则情满于山，观海则意溢于海”，这体现出古人审美情感活动，达到“情景交融”的审美境界。我国古代画论也把审美情感作为衡量艺术作品艺术性的重要标准来看待。 　　3.2陶艺家要有丰富的情感 　　 俄国大文豪托尔斯泰曾经说过：“人们用艺术互相传达情感，艺术家有意识地把自己体验过的感情传达给人，而别人为这些情感所感染，体验到这些感情”。所以陶艺家则更加自由地将才思与情感移植于陶艺创作的融合之中，以至达到“物我两忘”的境界。陶艺创作者在创作中从做什么，到怎么做，动手之前会经过深思熟虑，可以看出人们对大自然客观物象的感受、体验、认识、构想、创作的整个过程是贯穿始终的，是真挚的情感，一个优秀的陶艺家最可贵的就是情感。马蒂斯曾说：“人没有热情怎么能创造艺术品呢？没有情感就没有艺术，艺术家或多或少主宰着他自己，但激发他们工作的是热情。”由此看来，作为一个从事陶艺创作者，其责任与使命就是热爱生活、感悟自然，只有达到感情的升华，把自己对艺术创作强烈的使命感融入到时代的感情之中，把个人体验的情感升华到一个时代、一个民族和所有感情的时候，才能获得深刻的思想光辉；才能用“眼中之象，脑中之意，手中之器”表现出时代精神、民族之魅力；才能将高尚、真挚、热烈、纯真的时代情感渗透到陶艺的创作之中。 　　3.3情感表达在陶艺创作中的作用 　　 情感表达是一切艺术都必须具备的，不可缺少的本质特征之一，也是在陶艺创作中的直接动因之一。如果没有情感，就没有情感表达，也就没有艺术。《毛诗序》中有这么一句话：“行动于中而行于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足不知手之舞之，足之蹈之。”意思是说除了用语言来表达情感，还可以用歌唱、舞蹈的动作来表达情感，而陶艺则以陶土的特殊材质结合艺术形象来表现情感。从这句话中可以看出古代理论家肯定了情感在艺术创作中的根本作用。 　　 　　4 陶艺作品要反映现实生活或表现作者对现实生活的态度 　　 　　 对于创作者而言，创作任何一件优秀的陶艺作品都会有一个明确的思想主题，即通过艺术形象揭示出陶艺作品的思想内涵。陶艺作品作为反映现实和表现作者对于现实的态度，它的内容往往是客观因素与主观因素的互相统一。图3作品是笔者在学校上课期间创作的，它是采用泥板成形