从《冈仁波齐》看电影的空间叙事.docVIP

从《冈仁波齐》看电影的空间叙事 　　中国导演张扬执导的最新影片《冈仁波齐》套用真实电影的创作方式描述了十一位藏民集体朝圣的经历。摄影机对准当地原住民，直接拍摄旅途中的真实事件，“记录”下完整的朝圣历程，虽然没有剧本去指引具体拍摄，但张扬心中早已准备了参考纲要：赎罪的、祈福的、还愿的人们结伴而行，旅途中有人生有人死，最后他们都抵达了冈仁波齐山，得到了心灵的平静。银幕上的死亡是扮演的，但朝圣的虔诚姿态和遇见的磨难都是真实发生的，生小孩也是真实的“意外”。张扬坦言，在跟随藏民拍摄时还记录下不少真实的戏剧性画面，为了创作一个完整的“朝圣”影像，他删去了很多预料之外的情节，让影片形成一个统一的剧情模式，使得这部电影在最大程度上既保持了写实性，同时也保留了故事片的叙事传统。? 　　影片明显带有纪录片的美学风格，大量的固定长镜头记录人物自发的行动及表情，同时在空间上展示了原始的居住环境和自然面貌，整部影片只有与现实同步的自然音效及人声，还原了藏地的风土人情。虽然影片呈现出“伪纪录片”的写实形态，但其“纪录”的质感仍是被建构的，并且在连续性的空间和经设计的镜头关系中消解了纪录片“不稳定”的特征，从写实逐渐转换到表现的风格上，这种转型又恰好符合朝圣者逐步完成修行，最终抵达内心平静的一种仪式化展现。? 　　所以，《冈仁波齐》仍然属于故事片的范畴，并且在叙事空间上有类型化的偏向，朝圣之旅似乎建立在公路片