荣宝２００４年春季艺术品拍卖会.docVIP

荣宝２００４年春季艺术品拍卖会 　　陆俨少《峡江云水图》手卷 　　供稿/荣宝公司 　　陆俨少先生的山水从传统入手，得天地之灵气，独创“陆家云水画法”，他所画的云峰峦秀起，云烟变减，用极简练之笔墨，描绘出滔滔云海，于迷蒙变幻间，将极目千里之崇山峻岭，连接在一个完整的空间序列中，又借助体势和用笔的不同，拉开前景、中景和远景的层次；画水则以其独到的笔触表达出飞流旋荡、波澜壮阔，一泻万里之势，跃然于纸上。他将祖国山河的雄奇伟峻、万千气象有条不紊地展现出来，这就是《峡江云水图》手卷开卷的感觉。此卷纵26厘米，长436厘米，是非常难得的陆俨少先生的代表之作。 　　 　　一、穷天人之际 通古今之变 　　 　　陆俨少(1909-1993年)，是我国当代杰出的山水画家，在画坛上有“北李南陆”(北李指李可染)之称。 1927年考入无锡美术专科学校，期间，经王同愈先生介绍，从海上名家冯超然为师，为嵩山草堂入室弟子。后结识吴湖帆，得机会临摹大量历代名家佳作，眼界大开。上个世纪30年代，吴湖帆的山水画已享誉大江南北。陆俨少认为，吴画“笔不如墨，墨不如色，如果也走他这条路，研求设色，虽然吴的技法可以学到，然其一种婉约的词境，风韵嫣然的娴静美，终不能及。”陆俨少禀赋刚直，无法走婉约之路，毅然自辟蹊径，开拓己路，不羡同能，但求独诣。1947年在无锡举办个人画展，大获成功。新中国成立后，陆俨少为上海中国画院第一批画师。1957年以“莫须有”的罪名错划成右派，“文革”中遭迫害。1979年应潘天寿之邀，赴浙江美术学院任教，门生众多，桃李满天下。他生前任浙江画院院长，浙江美术学院教授。陆俨少擅长山水、人物、梅花、书法等。山水博学历代诸家技法，尤得力于黄鹤山樵、王蒙。学画重法则，善细读默记，长于用线条勾画水，以留白法表现运烟创造独特钩运技法。人物画吸取陈老莲、仇十洲等家。偶作梅花，师法陈洪绶。书法得力于五代杨凝式和魏龙门二十品。陆俨少山水画成就最大，创作风格最为鲜明。 　　陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代；中期从70年代后至80年代；晚期又从90年代始。早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具；晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐，由缜密趋向简淡，简淡中又具犷达多变的境界。他的画既充实又空灵，充实中蕴含着空灵，空灵中饱含真实。这种空灵而真实，且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前，自有一种化工之外的灵气，一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。陆俨少一生的全部创作中，山水画是一种高品位的纯正的文人画。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家，而且创造了一个诗化了的全新的一代画风，成为当代中国画坛不可多得的一代大师。 　　陆俨少作为山水画大师，早年的作品的钤印“燕因”系朱燕因，陆俨少之夫人。据知其夫人对于自己较喜欢的陆老作品均钤“燕因藏俨少画”等印。陆氏的“云水画法”始于1948年乘筏险渡三峡，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃，深受启发，他将云水、江河、湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，特别是表现云和水的动感最为精彩，不仅笔墨淋漓顿拙，而且气韵生动、神采飞动，将云山画得完美结合。陆俨少在《自叙》中说“在六十年代以前，我的画风较为缜密娟秀、云气外露……”六十年代的作品，笔姿潇洒而灵动，运墨着色酣畅淋漓、取势雄奇、气韵生动，实属佳作。陆俨少自叙自己的山水画风格是“七十年代以后为日趋浓厚老辣、风格一变”。这是陆俨少成熟时期的作品，也已到了游行自如，随意而成的境界。《峡江云水图》笔墨厚实而灵透，笔笔顺势而生，没有定稿，用墨则由浓入淡，同时又随浓随淡，一气呵成，画面前景高峙厚重，雄奇朴茂，大巧若拙。远景星星点点的帆影时隐时现，虚实结合，苍茫幽远，甚为精妙。作品气势爽利，浑沦而突出，繁简轻重，浓淡干湿，极富变化之能。陆俨少颇负盛誉的山水画，与他独创的技法有着密切的关系，一是“积墨”法，二是“留白”法，在此作品中都有体现。尤其是水的线条非常有“生命”，特别具有装饰美感，使得画面产生强烈的动势、神韵和节奏感。陆氏画山水，总是以一管中号狼毫一画到底，那一笔之间的变化，笔与笔之间的变化，浓淡、黑白、疏密、虚实互相之间的变幻，全凭灵性生发，微微拨动笔杆，写出的线条具有顿挫转折，波磔相生，极具质量感和厚重感。由小到大，由简转繁，出奇制胜，笔到意随，格调高古，苍润分明，具有行云流水、超凡脱俗的精神灵性。 　　 　　二、天地人气俱旺 诗书画皆三绝 　　 　　曾任浙江画院院长的陆俨少生前有句名言：“四分读书，三分写字，三分作画，诗书画三者统一，才能成为名副其实的画家。”陆俨少每晚读古典诗