时代特征和技法演变是辨伪的试金石.docVIP

时代特征和技法演变是辨伪的试金石 　　世事沧桑，人间幻化，往往令看客感喟不已！多数人对赵孟?\绘画成就之认识，为“赵体”书名所掩，而更多的人又被“赵体”“媚俗”所欺，偏视了赵氏书法艺术成就。赵氏书法之精妙早为庸人误读，赵氏绘画之神逸更被俗子践踏。明清两代画界后学，或源自赵宋之董（源）巨（然）马（远）夏（??），或师于蒙元之黄（公望）倪（瓒）吴（镇）王（蒙），不乏画中有得松雪法之句，然多貌合神离，谬之远矣。 　　 　　流传至今的赵孟?\书画多保存于各大公私收藏机构，艺术品市场中鲜见真品踪影。20世纪80年代，海外首现《惠兰图》，再出《金刚经》，均被藏家高价竞得。中国大陆文物艺术品市场兴起后，赵孟?\款识书画似过江之鲫，悄然而来。就题材而言，山水作品少，人物走兽作品多。翻开拍卖图录，无论公司大小，均有赵孟?\款识作品上拍。操作较规范的公司标注“传”、“款”等字以示存疑，或是作品实际绘制年代；不规范的公司就以仿品当真品了。 　　鉴别赵孟?\绘画真伪，其实很容易：以文物艺术品市场出现真品的概率判断。笔者以前曾言“无宋论”，意为市场已无宋画可鉴可藏可言。现在谓“无赵论”亦不为过。若将拍场上的赵孟?\书画的题材、内容、艺术特点、构图、笔墨特点、题跋、传承流绪诸方面与真迹比对，我们就不难发现两者之间的距离。 　　赵孟?\的人物鞍马画受唐代韩?帧⑺未?李公麟影响，在人物鞍马的造型、笔墨技法上变化较小，多用前人所创的铁线描和游丝描。赵孟?\在《人骑图》题跋称“此图自不愧唐人”，可知他中年时期的绘画艺术创作沿袭着唐人遗风。赵孟?\说过：“宋人画人物，不及唐人远甚。予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”纵观赵氏绘画作品，虽受古人影响，但随着艺术创作向前发展，时代特征和技法演变还是从作品中表露出来。在赵孟?\人物鞍马画中，我们可以看出唐人影响大于宋人，人物形象仍带古意，用笔凝重，毫无轻浮之态，人物面目及身体神态自然生动，有越宋追唐之感。而艳丽的设色已露时代风采，鞍马画法是将赵氏擅长的山水画与鞍马人物融会，使山川美景与人物马匹巧妙地结合，更具逸情和观赏性。 　　 　　《秋郊饮马图》是赵孟?\人物鞍马画的代表作之一，用笔线条细瘦不失遒劲，敷色浓重不失淡雅，用色没有机械地对物摹形、按形填色。根据画面整体布局构图，人马穿插，远近高低之列，色彩的浓淡过渡、冷暖对比表现的富有韵感。赵孟?\画马，不仅继承唐人韩?帧⑺稳死罟?麟的技法，还依自己对马匹的生活习性、形体构成的仔细观察，以深厚的绘画功力，将马的形态刻画得如栩如生，马匹线条刻画、动作神采、色彩填敷继承了前人的优良传统，并形成了自己的艺术个性。 　　赵孟?\书画艺术为元代“文人画”的萌生与发展起到了承前启后的作用，对元、明、清诸代书画艺术发展影响深远，也导致了各个时期出现水准不一的仿品。拍卖市场的火爆，给了我们集中认识这些仿品的机会?D?D虽然有仿品被拍卖行以“传”、“款”的形式标识，仍不失为我们观摩学习的范本。 　　 　　古代著录不足恃 　　 　　拍场赵氏绘画作品多为人物鞍马、洗马、相马题材，五骏、八骏、九骏、百骏如过隙白驹，翩然而至。 　　福建某拍卖公司2005年12月21日上拍的《赵孟?\（款）》是水平偏低的一幅仿品。画中九匹马故作姿态，绘画技艺尚不及当今美术学院一年级学生的手笔，让人观后徒添笑耳！ 　　 　　上海某拍卖公司2006年6月26日上拍的《人物》册页，绢旧画老，遗憾的是画工水平过低，人物面目形态已现明代后期之相，且用笔迟缓气断，题跋水平更无赵书之形。会有人相信这是赵氏真迹吗？ 　　北京某拍卖公司2006年11月26日上拍《五骏》，五骏形态消瘦，线条已被弱化，多用明暗之法，突显马匹的形象动态，与赵氏画风相差很远。点景树石特征应为清代中后期所仿。 　　北京某拍卖公司2006年12月3日上拍《相马图》，是图笔墨拙滞，与赵氏书画风格相差甚远。赵孟?\虽为宋宗贵胄，但非蒙元金枝玉叶，身居的高位多系虚职，何来相马心境与权力？其画中“赵书”与鲜于枢之跋如一人所写。 　　北京某拍卖公司2007年3月25日上拍的《百马图》应为南方画家仿绘－－作者因见马太少而闭门画马，神形俱失。 　　北京某拍卖公司2007年5月31日上拍一幅《渔舟问答图》。赵孟?\笔下的“渔舟问答”会说些什么？问询渡河几多银两，还是鲜鱼沽价几何？赵氏擅画山水，但传世真迹风格与此幅不同。岸边老树缺少变化，夹叶与点叶、勾点呆板，水波纹画工僵直，远山的米氏画法与近景石坡小斧劈皴法已无宋元古意。如此画作，善鉴的董香光怎么会看走了眼呢！难道是人情世故吗？ 　　 　　北京某拍卖公司2007年6月3日上拍的《赵孟?\、管道?N》是幅水平中等的伪品。此画用笔不够流畅，线条特征更似明代以后，应为有本所仿之作。同场上拍的《赞马