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实用赏玩两相宜 　　中国古代玉器的生产贯穿了从新石器时代至清代的整个历程。玉器风格在六朝与隋唐之前后有明显不同：魏晋以前，玉器的生产受制于封建礼制，有森严的等级和形制限制；从隋唐开始，产生了清新活泼、贴近生活的吐俗化玉器体系，器形以实川的玉佩饰和玉器皿为大宗。在玉器皿中，除了传统的碗、杯、盘造型，还有一种肖生式的玉器皿。 　　所谓肖生式玉器皿，是指模仿自然界动、植物形象而制作的玉质器皿，其中以花卉或果实题材最为常见。如以卷起的荷叶或削开的桃实为容器，外壁透雕缠绕的花蕾、枝叶或攀附的螭虎作为器柄和器足，形神兼备，惟妙惟肖。模仿植物形象的玉器皿最早见于元代，明清时期更加盛行，以笔洗和茶具最为多见，既可实用，又颇具玩惯价值，深受文人雅士和达官贵人喜爱。 　　 　　元明时期的肖生式玉器皿 　　 　　见于考古出土的最早的肖生式玉器皿，是江苏无锡大浮乡元代钱裕夫妇墓出土的青玉桃式洗。长11厘米，宽6厘米。局部有灰黄色沁蚀(图1)。器呈剖开的半桃形，体外镂雕枝叶作为器柄，枝叶蔓延至底部，起到足的作用。此器雕琢朴素自然，是年代明确的肖生式玉器皿标准器，具有较高的文物和艺术价值。 　　山东邹县明早期朱檀墓出土的白玉葵花式洗，高3.2厘米，口径7.3厘米。器作葵花形(图2)，器内凸雕五瓣小花蕊；器外镂雕折枝花叶，构成器柄与器足。造型优美，雕琢精致，与钱裕墓出士的桃式洗风格相似。 　　江苏江宁县明万历年间沐睿墓中出土了两件肖生式玉器皿，做工比较精细。其中一件为青玉花武碗，口径10厘米，高4.8厘米。碗壁雕琢出花瓣的纹理，碗底部内外各雕琢一朵带花怂的菊花(图3)。另一件为青玉荷叶式碗，口径8.3厘米，高5.2厘米。碗壁雕琢出荷叫的纹理，外底部雕琢一只弯曲的茎梗作为器足(图4)。 　　北京房山区火韩继利多宝佛塔曾采集到两套青玉双菊耳杯及杯托，玉质背灰，杂有墨点(图5)。杯为圆花形，口径5.3厘米，高5厘米。器壁的菊瓣纹内凹外凸，外部镂雕花叶纹为杯耳。杯托为椭圆形，口径6.7～9.2厘米，雕琢双重菊瓣纹，中央的花蕊形凹槽中置放杯足。在塔内同出的银牌上刻有“大明万历庚子年制”，可知这套玉器的大致年代。与这套玉杯风格相似的，还有在江西丰城市龙光镇基建工地采集的一件明代双菊耳花式杯(图6)，口径1.2厘米，高6.5厘米。青灰色玉，器体呈圆形，雕成花瓣式，在两侧各镂雕一朵盛开的菊花作为器耳。做工粗放，尤其是镂空部位，打磨不精，留有切割加工痕迹。 　　从考古出土的元明肖生式玉器皿可以看出，元代是肖生式玉器皿的发生阶段，器形仿生趣味浓厚，制作严谨。明代的肖生式玉器皿有精、粗两种不同风格，而且这两种风格的玉器具有阶段性的特征，大体上说，明代早中期的肖生式玉器皿延续了元代风格，琢磨较为细致；到了明代晚期，做工向粗犷方向发展，磨工不细，经常可以看到加工痕迹，这与明代玉器的发展轨迹一致，也同明代后期的审美观念密切相关。根据我们对这类玉器的认识，可以确认出一些传世的肖生式玉器皿为明代作品： 　　青玉荷叫式洗(图7)，长15.1厘米，高3.2厘米。器体呈卷起的荷叶形，外壁透雕缠绕的小莲蓬、花蕾和枝叶作为器柄及器底的装饰，器内阴刻荷叶的筋脉。子刚款青玉桃式杯(图8)，口径9.5～10.3厘米，高6.1厘米。青灰色玉，局部有黄褐色斑。器呈剖开的半个桃形，外壁镂雕翻卷的枝叶成为器柄与圈足。口沿下阴刻篆书四言诗：“君颜如桃，挹而饮之。似盛甘醪，断瑕甚璧。”杯底阴刻篆书“子冈制”三字。还有一件青玉桃式洗(图9)，长11.6厘米，高4.9厘米。器外壁透雕攀附的螭虎和桃枝、桃叶延伸为器柄及装饰。青玉梅花式洗(图10)，长18.5厘米，高7.3厘米。该器形象地表现出上下叠压的复式花瓣形态，外壁透雕盛开的梅花，花枝繁茂。这几件肖生式玉器皿，器外透雕的花枝装饰部分枝梗棱角生硬，叶片边缘犀锐，雕工粗率，刀锋突出，这是明代后期玉器做工的风格特征，显示出当时的审美风尚。 　　 　　清代的肖生玉器皿 　　 　　清代中前期的肖生式玉器皿与明代后期作品相比，打磨细腻，没有毕露的刀锋和制作痕迹，做工精细，造型及装饰清新自然，惟妙准肖，具有浓郁的生活气息，毫无程式化的呆板感。以下几件玉器可以反映清代中前期肖生式玉器皿的一般状况： 　　北京密云县清乾隆皇子墓出土的青玉荷叶式花插(图11)，高20厘米。器形瘦高，雕琢成卷筒荷叶状，外壁雕有荷叶的叶脉纹，并浮雕一只蜻蜓，下部镂雕小荷叶、花蕾、水草等作为器足，生活气息浓郁。与此相似的一件传世清代青玉荷叶式花插(图12)，高15.7厘米。器体呈卷起的荷叶形，器壁碾琢荷叶的筋脉，口沿表现荷叶翻卷的边缘，还浮雕出一个小海螺，生动逼真。 　　浙江江山市敖村乡洋广村出土过一件清代白玉莲蓬饰(图13)，直径7厘米。圆雕一只籽粒饱满的莲蓬，侧面雕琢莲花