新生代导演陆川--成功.docVIP

泉 州 师 范 学 院 学年论文（设计） 题 目 新生代导演陆川 ----从《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》探索陆川的创作道路 文学与传播 学 院 广播电视新闻学 专 业 06 级 1 班 学生姓名 成功 学 号 060105047 指导教师 王美清 职 称 讲师 完成日期 2010年5月25日 教务处 制 人文关怀与艺术创新--陆川电影创作个性 文学与传播学院 广播电视新闻学专业 学号：060105047 作者：成功 指导老师：王美清 讲师 姜文的电影充满了个性，他的创作特点使他与中第五代第六代导演意识 在我国的电影行业中，占的仍然是第五代导演，年龄和经历成就了他们在电影界的辉煌，同时也带来了一些问题。电影《三枪》在一片叫骂声中惨淡收场，带给人们一系列的思考电影的主要消费群体年轻人，随着社会的发展，一帮退休的导演拍的电影能符合年轻人的口味在第五代导演影响力的时候，新生代导演应该如何进一步扩展自己的生存空间，在进行艺术创新时给中国影迷带来新鲜气息其实，新生代导演一直都在努力，从剧本、投资方到导演话语权扩张乃至与电影体制的对话，他们在努力寻求一条可以突围的道路。 贾樟柯和宁浩最初走的是电影节、艺术片道路，贾樟柯宁浩后期回归国影片的制作体制，《疯狂》系列也大获成功，拍摄的电影，注重艺术创新的同时遵循体制新型的电影道路，以现实生活的本土气息为创作源泉人性来表达美学，在国家允许的文化体制和电影产业体制框架内生存，作品敢于创新、充满生活气息、关注主流、符合年轻人的口味、表现出强大的生命们的出现使我们看到了电影艺术发展的新活力和新方向。就目前的情况而言，陆川的电影道路更具有里程碑的意义，从《寻枪》，到《可可西里》，再到《南京！南京！》的扩张，陆川走出了一条在体制内表达的新主流道路。 导演系刚毕业的陆川，和所有行业内的同龄人一样渴望拍摄自己的电影，而现实的残酷让认识到，只有充实自己，电影行业拥有独立的话语权，理想才有可能实现。于是，硕士毕业后的陆川，在苦闷中做起了编剧，随着电视剧《黑洞》、《情不自禁》的成功播出，陆川开始对电影有了较为深刻的认识。有了好的剧本后，艰难寻找投资，但是没有人相信如此年轻的人能拍出能赚票房的电影，多次失败后，陆川将目光瞄准了民营公司，并且争取到了投资。后来陆川描述这段经历：2002年涌现出的一批年轻的‘处女’导演，他们的共同特点是身心疲惫，眼神黯淡无光；心里有些火光，但是都拼命掖着藏着；有心说些豪言壮语，出口只剩下三分，生怕一阵风吹来扑面了前程。可能是这条路太艰险了，所以纵马驰缰的心情早就被战战兢兢所掩盖。有些事情也由不得我们，时势造英雄。在饥馑的年代，能活下来的人，就是英雄。”②这种自我理想和社会的强烈反差被陆川融入到了《寻枪》的拍摄中。《寻枪》是陆川导演，也是新生代导演中具有代表性的一部电影。陆川在电影中带给观众的是一种全新的感受，这不仅体现在他的叙事风格影像特点，更突出的是他对人性的深次剖析。他让观众第一次认识到：电影是常人可以企及的东西，且可以用平民的语言发声，用健康的情感欢乐或痛苦。 影片中“枪”对马山来说不仅仅是警察身份的象征，更是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要。枪本身没有任何意义，但丢枪失去了社会控制的一个重要象征，这里的枪已经成了一种体制的代表，如何维护这个体制，成了整个剧情发展的暗线。影片用了丢枪、寻枪、找到枪的过程来表现马山从一个正常，到丢枪后焦虑，到发生命案精神崩溃，找到枪后得解放和升华从剧情中我们可以看出作者导演一直影响着这部片子，陆川把自己想拍又没办法拍片子的苦闷放大到了马山的身上，马山表面上在寻枪，其实从深层分析枪代表着责任、道义、权利以及人们丢失寄托理想的精神信念。马山找到枪，是陆川个人导演理念的一种释放陆川通过马山的精神异变来烤问现代人在爱情、亲情和友情方面的认知和理解。马山和妻子在生活琐事的摩擦下，还有爱情吗？马山和妹妹妹夫的隔阂，他怀疑不信任，让他和出现了这种反映了现代人生活的一种状态孤独、隔阂、缺乏沟通和关爱。马山连战场上的生死兄弟都怀疑，兄弟是用来怀疑的吗？友谊能够经受的住怀疑吗？这也反映了现代人对友情的一种弱化，敲击了所有的心。马山的亲人朋友背叛他，这给了我们一些心理上安慰，深深意识到陆川在追寻陆川在《寻枪》中做出了很大的让步作为体制，在给陆川提供资源的同时，也加入了体制内的一系列东西，这与他作者导演的初衷有很大的差别但是这部电影面世了，而且获得了不错的反响，这是陆川的聪明之处在作者电影和体制电影上，陆川选择了作者服从于体制，对于一个刚刚起步的青年导演来说，这样一种创作理念无疑增加了他在体制内生存的柔性生命力。 陆川的作品带有