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下笔开生面　垂名动万年 　　20世纪初，中国画坛由吴昌硕开创的金石大写意一派新风，熔诗、书、画、印于一炉，集文人画艺术之大成，影响深远，齐白石、陈师曾、黄宾虹、潘天寿、王个?m、刘海粟、朱屺瞻、沙孟海、诸乐三、吴?之等人，无不受到启示，追求浑厚、质朴的审美精神也由之成为一代风尚。作为吴昌硕的衣钵传人，王个?m在70余年的艺术生涯中，为全国继承和发展吴昌硕画派艺术做出了独特的贡献，师吴而不囿，探索创新，开创了新的风格。 　　个?m先生出身书香门第，自幼攻读经、诗，在南通求学期间开始学习书画、篆刻，得李苦禅、陈师曾、诸宗元等先生指点，奠定了深厚的传统文化艺术功底。1925年，他到上海拜师于吴昌硕门下，后被聘为吴昌硕的孙子吴长邺的家庭教师。从此，他能与吴昌硕朝夕相处，在吴昌硕的精心指导下，更加刻苦钻研书画、篆刻艺术，成为吴昌硕晚年亲传衣钵的得意弟子。 　　王个?m的绘画艺术融括全面。其艺术发展过程分三个阶段：早年追随吴昌硕的艺术风格，浸淫于传统文化的探求；中年外师造化，深入生活求新创；晚年重构新局，开笔墨设色新境界。王个?m继承了吴昌硕“重、拙、大”的绘画特点。其早期的《龙幻图》《菊石图》《岁朝图》等代表作充分体现出笔墨酣畅、古朴淳厚的艺术特色。吴昌硕对这些作品极为赞赏，均作了长题。1927年，吴昌硕在王个?m31岁时所作《龙幻图》画上欣然题诗：“猛笔个?m临大涤，题诗老缶碍秋毫。涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”并长跋“个?m大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之，时手鲜有其人。缶亦当退避三舍”，给予了高度评价。在吴昌硕逝世后，王个?m遵循老师的教诲：“画当出己意，模仿随尘垢，即使能似之，已落古人后。”“老学师何补，英年悟最宜。”在以后的岁月中，个?m先生还潜心研究青藤、白阳、八大、石涛等明清大家的作品，取各家之长，以自己的天赋和阅历统驭画笔，突破前人藩篱，形成自己隽逸洒脱的风格。 　　 　　1931年由王一亭率中国书画代表团出访日本，同行有张大千、王个?m、钱瘦铁、郑曼青等10多位书画家，这是个?m先生第一次赴日访问。王个?m早年创作的代表作《刀鱼图》《瓜菱清暑图》，1932年赴欧洲参加英国伦敦、德国柏林“中国绘画展”，《刀鱼图》获奖，《瓜菱清暑图》被德国东方博物馆收藏。是年王个?m还受聘担任上海美专教授兼国画系主任。1946年至1 948年问，王个杉在上海先后举办了3次个人书画展，从此名声大震，而后出版珂罗版精印《个?m画集》。其作品章法严谨，笔墨精到，皆精品也。先生师出名门，才气过人，诗、书、画、印并驾齐驱，继承了中国文人画的优秀传统艺术，奠定了他在当代画坛的历史地位。 　　1949年，新中国建立，中国书画艺术犹如枯木逢春，展现出前所未有的勃勃生机。王个?m的艺术也进入全盛时期，他的创作热情日益高涨，作品参加历届美展。1954年，上海美术家协会成立，他当选为副主席。1957年，上海美协和北京美协分别在上海和北京举办“王个?m书画展”。1959年以后当选为上海市先进工作者、全国政协委员，多次赴京参加全国先进工作者大会、文代会和全国的政协会议。曾受到毛泽东主席、刘少奇副主席、周恩来总理等中央领导的亲切接见。1960年上海中国画院正式成立，王个?m担任第一副院长。 　　20世纪60年代前后期，在时代精神的感召下，王个?m先生创作了不少从内容到形式高度统一的国画作品，如《蚕茧图》《勤俭持家》《雨花石》《三秋收获》等。个?m先生认为：“前人没有画过的，今人要敢于尝试，敢于创作。既要注意运用传统笔墨，又要深入生活，仔细观察，赋予新意。”1981年由上海人民美术出版社出版的《王个?m画集》是其80岁以前绘画的总结，风格隽润婀娜、洒落酣畅。同时出版的《王个?m随想录》，叙述了他的从艺经历和创作实践，在艺术理论上形成了自己的画论体系。1982年出版《王个?m印集》，1989年出版《王个?m霜茶阁诗集》，1996年出版《王个?m书法集》，充分体现了他多方面的艺术才能和艺术成就。 　　王个?m先生从80年代初冲刺他的艺术巅峰。此时百业待新，个?m先生坚持以弘扬传统文化和民族精神为己任，立足固本，从文人画笔墨传统中求创新求发展，融贯古今。其85岁以后的作品风格独特，精妙逼人，已突破了吴昌硕艺术之规范，开辟出一派源于吴昌硕而又不同于吴昌硕的笔墨设色之天地。对于1987年举办的“王个?m九十寿书画展”，程十发说：“仿佛是将一古茂的彝器，化成满天的星斗和彩虹，使人只能看到而摸不到它的满天飞舞的珍宝和霞光，他所创新的一切，正是我们最需要追求的东西。”个?m先生九十高龄时仍应邀赴日本、新加坡讲学、办展，为中国传统书画艺术在海外传播做出了贡献。 　　个?m先生后期作品用笔雄健道劲，信手所至，出神入化，是篆是草是写是画，八面出锋。其《葡萄》《牵牛》《紫藤