信手作之　意似便已.docVIP

信手作之　意似便已 　　 　　认识张铁林纯属偶然，纯属缘。 　　因编《中国书法全集》，每年去北京松竹草堂查资料，谈稿。而张铁林是松竹草堂的常客，一有空就往草堂跑。一回生，点点头，两回熟，就同桌随便吃饭，甲申夏，住松竹草堂几天，有三天与之共进晚餐。我吃饭平时就少，又不吃辣，故草草而毕。张先生见而说，你这样吃饭太没气氛，喜欢什么就吃什么，不必计较客套，就像北大某教授，头发光光的，皮鞋尖尖的，衣冠楚楚的，你永远看不到他光赤膊的那个情景，这种人做学问，也高不到哪儿去，举座皆笑，以为真率，实为知人。 　　张铁林真是那种敢于在熟人面前光赤膊的人吗？我想是的。那一天，他让我看他用毛笔小楷写的日记，边说边读，某日看某古人手札几通，去某饭店吃饭，某菜多少元。他笑着说若干年后研究北京经济的人，此条是有价值的史料。其实，他演电影、演皇上就很真，因为真，人们才觉得像个真皇上。近日他出了本画集，是他人生多个阶段的写生笔记。这些速写，在我看来就是张铁林“光赤膊”的本真流露。因为真率，所以有趣。连看几遍，第一遍就把它当作连环画看的，边读旁边幽默风趣的文字，边看删繁就简，草草而作的图画。时而发出会心微笑，也时而抵掌击节，那种有滋有味沉浸其中的情景，只有小时候看《三国演义》《水浒》这类连环画时才有过。这些画，生动展示了张铁林在四川、伦敦、日本等地的生活，让我们感受到一个漂泊异国他乡求艺之人的心灵，这可是大明星的隐私啊。 　　 　　第二遍，当我用挑剔的眼光看这些画时，我不能不被这样精湛、纯熟的技巧折服。这些速写置专业画家之林一点也不愧色。当然，他十六七岁时的写生速写不免稚嫩，但线条的明暗、造型的准确，已显露出很深的潜力，尤其眼神的捕捉已相当敏锐，几个小朋友的写生很具性格，这样的“雕虫小技”非同凡俗了。 　　而成都茶馆的写生就很专业了，这时他以艺术家的眼光对成都茶馆中底层平民百姓作了深入的透视。他每天去茶铺里喝茶画小人儿，观察十分细致，对底层老百姓的命运有了更深切的体验。这批画是张铁林“艺术心灵的探险史”，让我们直接窥视到他与茶客心灵相撞、相契的火花。张铁林的流畅而又沉稳的线条，有层次、浓淡相宜的墨象，抚摩着人体，揭示生命的形态与内心的律动，线条的流动、刚柔、节律，一与人的本真状态相应，返乎内心，也因之得以返乎自然。约略取形的传神，超乎物象本身，极见功力。茶客的头部是精心刻画的重点，用笔粗犷中见细腻，一遍又一遍皴擦，浓淡墨堆积起的凹凸感，将面部皴擦得如雕塑一般有立体感，饱经沧桑的脸上，密密层层的皱纹里，透露出人世的苍凉，神采飞扬。他们一下子震撼着人们的灵魂。８１年看罗中立的油画《父亲》就是这种感觉。茶客们的坐姿各显个性，表情则各有性格。有正面端坐者，蜷缩右腿者，托腮聆听者，甚至蹲在竹椅上交谈者。左手拿着烟的，神态安详，而右手托着烟斗的汉子，半眯着眼，赤膊，手上肌肉横突，人生辛酸的故事聚积在这些肌肉的纹路里了。这幅八米长的组画，描绘出精神世界极为丰富的众生相，可也算是茶道大观了。 　　 　　画家的观察侧重形状和色彩，以便以形传神，导演演员的观察大概侧重肢体语言和细节以刻画人物的内心世界。张铁林兼具这两种人的眼光观察人世万象，因而他的速写有意想不到的艺术效果。有多少画家取材福建的惠安女，张铁林画的却别有特色。他画一对老年夫妇，男的坐着，脚穿拖鞋；女的站着，背朝男，一只右手摆后，几个手指暗示着什么。这是他们一个交流的生活细节，全靠男的注视方向与女的手指姿势体现。寥寥几笔，即把内心意思形象托出。这很能见出张铁林的艺术眼光和传达能力。真所谓信笔作之，意似便已。看似随便的几笔中，“神”全在里边了。 　　速写，为人物传神最为困难。太拘泥于细节，有时仅得形似，更多的可能收获琐碎，张铁林艺高胆大之人，他的“胖女人”速写系列，反映他泼辣、大胆的艺术风格，显示出高度的想像力和艺术变形、夸张的娴熟技巧。 　　“胖女人”的创作冲动源于雕塑家亨利?摩尔的作品。那时，张铁林在伦敦的英国皇家电影学院读硕士，常与皇家美术学院的学生一起参观博物馆的各种美展，画了许多人体画。伦敦的公园里有不少摩尔的雕塑，造型简单却极为传神。后来台湾的雕塑家朱铭《太极系列》也在伦敦展出，这批作品也极抽象极简之能事，这些刺激了他画大胖人的兴致。碰巧，学院里有胖女生愿献身艺术，愿意让他画，代价只是要他亲自主厨，做一顿中餐，外带红酒一瓶。这自然不难，张铁林因之有了对着胖女生写生的机会。 　　 　　正如张铁林自己所言，胖人难画极了，找不着骨头，便成懵事。不过此时他已是十分专业的画手，不但对人体的比例、明暗了熟于心，而且对西方艺术大师的手法也很熟悉。例如他画“胖女人”，头部的眼睛都是变形的，有时只画一眼，且很像毕加索笔下的少女眼睛。张铁林画的胖女人，大多用夸张的笔触，先以粗犷的线条勾勒形廓，这寥寥几笔是