形神之间的隐显――《西风烈》的好莱坞模式.docVIP

形神之间的隐显――《西风烈》的好莱坞模式 　　［摘 要］ ??《西风烈》在内地正式上演，一部情节简单的影片，却异常精彩好看。可以说《西风烈》是2010年华语影坛难得的诚意之作，四个警探去西部抓捕一个在逃的杀人犯，而两个杀手也同时奉命带走这个人。于是两方人马在风沙漫天的西部荒漠展开了斗智斗勇的激烈争夺。《西风烈》被宣传为“西部片”，作为一部类型片，本片做到了“敢取敢舍”的大气，在定位上做到了类型片针对细分市场下的部分观众，实在难能可贵。 　　［关键词］ 好莱坞模式；剧情；细节 　　 　　日前，《中美电影及互动娱乐战略合作框架协议》在京隆重举行，为中美两国在电影和互动娱乐业的深度合作增添了浓墨重彩的一笔。电影的发展史不过上百年，但是电影作为“梦”的工程与象征，鞭策着中西方电影工作者百余年来孜孜不倦地向前探索。在消费主义盛行的社会背景下，电影不单单作为第七艺术而存在，电影业的创作和生产几乎占据着文化领域的战略位置。而作为电影强国的美国与电影发展中大国的中国历来就合作颇深，以“好莱坞模式”为代表的成熟电影产业标准一直在引领着行业前进的步伐，而中国电影业务实合作的发展姿态也保证着自身跻身于世界电影发展大国行列。因此，两个电影大国之间的深度交流合作就变得异常重要，具有广阔的成长空间。而在此关键时刻勇于挺身而出、创新合作则成为衡量一个业界领航企业的决定性标准。 　　中国几代电影人在创作实践中一直探究着“好莱坞模式”，在国产大片创作模式和市场运作上深深地打印上了好莱坞的影子。《西风烈》在10月28日全面登陆内地影市，高群书在采访中并不遮掩中国电影需要向好莱坞学习借鉴，正如制片人所说，《西风烈》看上去是好莱坞的包装气质，“看着这不对那不对，那是跟好莱坞大片比，但从国产片的角度看，它推动类型片的突破。”《西风烈》有着“警匪片的内涵、西部片的风格、动作片的结构”。 　　好莱坞动作设计常见元素：追车、枪战、爆破、肉?┎?……《西风烈》实现效果：突破国产片武打模式，飞车技术史上最炫。正如《东方文化周刊》官方微博上说的“《西风烈》超额完成了任务。因为片中，一切可以利用到的动作元素尽数囊括”：追逐、营救、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度，身怀绝技的主人公在历经艰险最终实现某些正义的目的。“爽”和“猛”也成了最直接了当传达《西风烈》亮点的形容词，从动作场面的设计来看，影片确实冲破了国产动作片的桎梏，不再以功夫、武侠唱主角，而是混合型的风格中更注重枪战、爆破等美式动作片元素，几场动作大戏都更倾向于硬派的美式动作片，尤其以泥头车和Jeep牧马人对撼的一场最为不俗，虽然高速倒车、平行飞车、汽油弹等桥段乃至镜头的设计能在《生死时速》《007》系列甚至今年年初上映的喜剧《约会之夜》里找到影子，技术含量却不逊色。 　　开拍不久后，影片《四大名捕》更名作《西风烈》，旋即从第一印象上就从武侠范儿扭转成西部风，传统好莱坞西部片里常出现的抢劫（片中变成了抢人质）、追逐、搏斗，正邪对决引出高潮，最后则由正义的一方赢得枪战决斗的胜利的故事设置、戈壁滩、无人小镇、简陋的驿站和警察局等元素也都一一出现在《西风烈》里，人物的形象设计也是极力贴合西部牛仔的造型。虽然快骑换成了Jeep牧马人，马戏成了追车，风沙味依然浓郁；片尾正邪两派的代表在荒无人烟的空城进行一对一比枪法的决斗场面就完全是老西部片的架势。 　　《西风烈》角色个个打得灰头土脸，扮相也够爷们儿，却和倡导英雄主义的好莱坞西部片相去甚远，不少记者在看片后却不解为何吴镇宇饰演的杀手和段奕宏饰演的警察在恶战时都流下眼泪，更难以代入结尾欲呈现的宿命般的悲壮。在一些媒体的采访里，高群书称这是一部“很像《老无所依》”的电影，制片人关雅荻在采访中则表示这只是一种片面的解释，高群书脑子里对西部片的理解还有很多，而他在一开始觉得《西风烈》的设置更像1957年的《决斗犹马镇》：“只是人物的身份置换了”。影片最后的结局完全是反西部片格式，还带点黑色幽默，但西部片或如《老无所依》那样借西部片外壳却行反英雄主义之时的新式西部片都必然强调的价值观，《西风烈》却没能有所总结，关雅荻坦承影片的剪辑手法损失到了人物的质感：“它不应该是《老无所依》，像《老无所依》就卖不出去了，就应该像中国版《敢死队》，画面镜头简洁明了、对白很少，啪啪啪地，观众看懂了还觉得时间怎么过得这么快。”他也举例说明吴镇宇饰演的杀手落泪的原因其实在几个镜头里交代过，“他一看自己的子弹只有一发了，他也知道如果任务完成不了他也要死在沙漠里的。被推到那种结局是无奈的。但镜头没交代清楚，没有导演原来想要的诗意。当时拍的时候有经验的问题，很多内在的、有隐喻的东西呈现不足。导演也说了，旁边的小聪明特别多，我们是看到了，但没法要求观众去理解。” 　　《西风烈》的宣传语是“大干一场”［