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于闹市中沉思 　　[摘　要]近些年韩剧在中国泛滥形成“韩流”，不少人趋之若鹜。韩剧成功打入中国市场，是一次跨文化传播行为的胜利，是韩国政府“文化兴国”策略的成功实现。在这热闹的场景中，我们应该冷静对待“韩流”，以长远的眼光理性对待，香清“韩流”这股文化“软力量”对中国经济文化的渗透及深远影响。同时应查其源头，学习韩国政府的“文化兴国”策略，捍卫并弘扬我们博大精深的民族文化，形成“汉流”。 　　世纪车轮驶到21世纪，人类进入一个多元的世界，人们在享受物质充实带来的满足外，开始寻找精神上的寄托和满足，于是承载着精神寄托的文化产业便首当其冲，进入高速发展时期。在这个过程中，韩国的发展有目共睹。1993年，一部名为《嫉妒》的韩剧在央视播出，这是韩剧第一次登陆内地荧屏。十几年后，韩剧引进已完成从民间到主流的过程。一大批韩国优秀电视剧、电影漂洋过海涌向世界各地，在荧幕上大放异彩，人们都警惕地惊呼：“韩流来了!” 韩剧在中国的热播，逐渐形成一股强劲的文化“软力量”，对中国文化造成了强烈的冲击。熊十力先生曾说：“吾国学人，总好追逐风气，时之所尚，则群起而趋其途，如海上逐臭之夫，莫名所以。”(转自陆建德《海上逐后》)这话可谓鞭辟入里。笔者认为，韩剧在中国大行其道，对中国的影响利大于弊，应以长远的眼光理性对待。 　　 　　一、“狼来了”――韩剧对中国影视剧产业的冲击 　　 　　韩剧的大规模出口，对于中国的影视剧产业构成很大影响，因为我们的电视剧出口也是主打东南亚地区。有关数据显示，中国电视剧出口现在受到韩剧的打压非常厉害，出口额一年之内减少了近三分之二。从国产电视剧外销的市场现状看，外销比例明显低于韩剧、日剧和港台剧，主要市场仍局限在东南亚华语地区，剧集类型主要还是古装剧。相比之下，国内的电视剧市场也不容乐观。上海电视节、央视一索福瑞媒介研究公司合作完成的《中国电视剧市场报告(2003～2004)》中指出：目前中国每年电视剧的产量在四万集左右，但其中只有七千集最终能在各地电视台播出，在能够播出的电视剧中，能称为精品的却是少之又少，一些“垃圾剧”长期霸占黄金时段。在中央台一省台一城市台三级市场格局下，有些地区垄断现象严重，电视剧交易价格和数量下降，限价和拖欠片款成为困扰制片方的难题。而相应的政策法规却不能及时的跟进，国产剧的生存环境得不到彻底的改善，自然也就拿不出更多的精品剧来。而韩剧在国内的待遇确大相径庭。仅2004年一年，国内30多家电视台共播出了60多部韩国电视剧，2005年广电总局规定的800集韩剧限额被各电视台疯狂抢光。韩剧极大地冲击了我国的影视剧作，瓜分了我国大量的受众，这是一个危险的信号。2005年，在中国就算韩剧价格再贵，就算播出量再少，各电视台还是会去买，因为电视台追求的是播出效果，湖南卫视甚至以一万美金一集的天价购买了《大长今》。《大长今》热播之后，口碑比较好的韩剧，比《大长今》之前的韩剧普遍价格要翻上八倍到十倍。虽然各电视台的购片人员叫苦不迭，但是因为韩剧所引起的经济收益完全可以收回成本，因此大家仍然在疯强韩剧。 　　 　　二、“文化兴国”――政策扶持之威力 　　 　　1、韩国：文化兴国 　　很多文章都讨论过韩剧在中国流行的原因，但笔者认为，仅谈韩剧的唯美、精致标准符合中国文化圈的审美习惯是很肤浅的，关于韩剧“投入大”的优势，实际上是在韩国政府确立“文化兴国”的国策下的必然。政策造就产业，没有韩国政府的文化产业输出战略，在财力、人力上支持文化输出，这些特色都不会存在。韩剧的成功得益于韩国政府1998年制定的“文化兴国”的方针政策，韩剧制作的目标很明确，就是要输出韩国文化，还要对准东亚――即中国文化圈市场。依据这一政策，2000年韩国文化产业预算首次突破国家总预算的1％，2001年又上调至9.1％，2003年达1兆1673亿韩元。同时，政府还采取一系列措施，多渠道筹措文化产业发展资金，有目的、有重点地实施资金支持，在经费上确保文化产业的发展。在政策与资金的双重扶持下，2003年韩剧的出口额就达到了42007万美元，比2000年增幅达47％。 　　“文化产业”并不是一个陌生的概念。但概念的熟知并不意味着对文化产业本身的把握，还需感性内容的充实。 “韩流”提供了这样一个典型的、完整的文化产业形态。“韩流”文化产业包括出版、漫画、音乐、游戏、电影、动画片、广播电视、广告、互联网及移动文化信息等，几乎涵盖所有先进的大众媒介资源。产业经营活动与韩国文化内容呼应彼此相得益彰，形成一个互动发展的文化产业局面。 　　韩剧的热播拉动了韩国文化产业在中国全面发展。许多地方《大长今泡菜》等韩国料理食谱竟成了畅销书。韩国餐饮更是大热，一些中国菜馆纷纷增加了韩国菜品。韩剧中的古典服饰也让许多中国女性为之倾倒，一些影楼纷纷推出韩服