元青花瓷器研究点滴.docVIP

元青花瓷器研究点滴 　　 　　瓷器年代的鉴定与窑口的划分是研究瓷器发展史的基础。瓷器窑口的归属是要根据对古窑址的调查与发掘来判断的。瓷器的年代鉴定是以墓葬(特别是纪年墓葬)出土的瓷器为标准器，以对它们的排比研究结果为依据的。20世纪50年代以来，文物考古工作者遵循这一科学方法，对全国南北各古代瓷窑遗址进行了调查，其中对于重点遗址还进行了发掘。同时又对全国各地出土的纪年瓷器进行了“类型学”排比，从而为解决瓷器的窑口(产地)与断代问题提供了科学的依据。这就是前半个世纪以来陶瓷研究的基本经验与科学方法。 　　 　　近年来，我国一些地区新出现了一些元代青花瓷器。在人们对这些新出现的元代青花瓷器还没有认识的情况下，景德镇的新仿品又大量地出现(图1)，一时“雪上加霜”真伪难辨，越来越多的问题提到我们面前，需要研究解决。 　　 　　 　　什么是青花瓷器 　　 　　青花瓷器的原料是氧化钴，这是它区别于其他瓷器品种的一个重要标志。氧化钴既可装饰在陶器上，也可装饰在瓷器上。青花瓷器的烧制成功，就是把装饰陶器的氧化钴搬到瓷器上的结果。把氧化钴装饰在陶器上的，应称作“青花陶”(图2)。装饰在瓷器上的，才能称之为“青花瓷”。因为“陶”与“瓷”是有严格界限的。尽管学术界没有“青花陶”这一名称，但绝不能把“青花陶”称之为“青花瓷”。 　　 　　青花原料与元青花瓷器 　　 　　 　　元王朝为了发展对外贸易，适应销往海外的需要，鼓励来料加工，使用进口原料，吸收异国的图案、造型、纹饰进行瓷器生产。元青花瓷器用进口青料绘制的占绝大多数。青花呈色浓翠，有少量的黑色结晶斑点，用料均匀，色浓而薄，线条精细，不甚晕散，用颜色的深浅不同表现光线的强弱，所绘纹饰具立体效果，人物的面孔、衣纹的阴阳以及动物的毛发等都很精细清晰。因此，元青花瓷器绘人物的就比较多，尽管青花浓翠中有时呈现出微量的黑色斑点，但不影响整体装饰。青料下沉渗入胎骨的现象不甚明显，用手抚摸时感不到或很少觉得有凸凹不平的现象(图3)。 　　 　　这些专门外销的青花瓷器特征有三： 　　1．造型大，做工精；2．纹饰密，层次多，不留地；3．青花呈色浓翠，画工精细。这是当时用最好的原料制作，最好的青料绘制，最好的窑工烧造出来的，代表了我国青花瓷器生产的最高水平。这种高质量青花瓷器的烧制成功，是景德镇窑工在攻克了“三大难关”后取得的成果。 　　第一大难关：对进口青料进行提炼和改造。 　　 　　元青花瓷器上的多层次、密集型、不留地的装饰方法是伊斯兰波斯文化的传统风格，而进口青料的一个最大特点是含铁量高，在还原焰中烧成，呈黑色结晶斑块，绘制纹饰线条具有晕散、流淌的特征。因此，这种青料的性能直接会影响密集、多层的纹饰装饰效果，这是一个很大的矛盾。元代景德镇窑工们为了解决青花瓷器上的艺术风格与青料性能之间的矛盾，满足青花纹饰的密集以及多层次不留地装饰的要求，首先必须要对进口青料进行改造与提炼后才能使用(图4)。 　　第二大难关：科学用料与绘瓷。 　　 　　氧化钴是一种着色力极强的彩绘原料，用量的多少会直接影响到青花的呈色效果。绘瓷时要浓淡适度，厚薄均匀，还要求画工掌握好一定的速度，用笔不能停顿(图5)。 　　第三大难关：高超的烧窑技术。 　　青花瓷器的呈色尽管是青料起着主导的作用，然而窑温的高低、窑炉的气氛等都会影响到青花的呈色。窑温过高会使青料流淌(图6)，过低时又会影响到青花的呈色(图7)。 　　以上对青料性能的改变、青料的科学使用与绘制，以及青花瓷器的烧成这一系列的创造，才解决了元青花艺术风格与青料性能之间的矛盾。这就是元青花瓷器在生产过程中形成的原因及其特征的由来。 　　 　　对元青花瓷器用料的分析 　　 　　 　　青花原料是氧化钴，我国古代所用青花料分进口与国产两种：进口青料含氧化铁高，含氧化锰低，是一种高铁低锰料；国产青料含氧化铁低，含氧化锰高，是一种高锰低铁料。因此，氧化钴料中含铁、锰元素的多少决定着青料的性质。 　　铁在还原焰中烧成呈黑色，锰经还原为紫红色。据以往的研究，元代、明洪武、永乐以及宣德青花，使用的是进口的高铁低锰料；明代成化以后才大量使用低铁高锰的国产青料。这一研究成果长期以来广为流传，甚至许多学者把它当成一种放之四海而皆准的“真理”。然而，根据现有的资料以及新出土的情况来看并不尽然。例如景德镇考古研究所给上海科学院硅酸盐研究所提供的大量带宣德款的官窑青花标本经系统测试，证明为高锰低铁的国产青料。又如考古所在珠山御窑厂遗址宣德层中发现了书有“乐一号”“乐三号”的江西乐平产青料(陂塘青、平等青)试料盘(照子)(图8)。这说明宣德时期已试验并大量使用国产青料。我们在传世的宣德官窑青花瓷器中看到国产青料绘制的青花瓷器也为数不少。元青花用料的情况又