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中国嘉德２００７春拍在即 　　书画专场不薄今人爱古人 　　 　　2007春拍书画部分共有5个专场――古代书画、近现代书画（一）和（二）、静观居藏傅抱石和张大千、当代书画，共计近800件作品。 　　古代专场荟萃宋元明清历代作品230余件，呈现出传统书画艺术温文尔雅、和谐精致的面貌，同时，时空跨度的巨大也造就了风格的变幻和多元，给藏家带来无限的选择空间。 　　 　　本场时代最早的作品当数马麟（南宋庆元－嘉定间，12－13世纪）的《梅竹图》（lot299）。这是一幅可遇不可求的南宋花鸟作品，设色绢本，保存良好，纵26.5厘米，宽26厘米，更可贵的是在画面左下角有清晰可见的“马?”名款。造型精准，设色明丽，笔法秀朗。画的尺寸虽不大，但意境幽远，气宇不凡。马麟存世作品极少，全世界各博物馆所藏不过十幅左右。此幅佳作为著名画家、书画鉴藏家唐云收藏，得当代数位鉴赏家赞誉，曾作为《艺苑掇英》的封面作品。 　　皇家收藏作为收藏圈永恒的题材，总是备受关注。此次《石渠宝笈》著录的作品共有4件，以钱维城(1720－1772)《雁荡图》（lot668）手卷最为引人注目。此卷长731.2厘米，乾隆八玺全，并有嘉庆和宣统皇帝鉴藏印，著录于御制《石渠宝笈?续编》中。 　　丁观鹏（清乾隆间，18世纪）《伯牙抚琴图》（lot667）手卷，亦为皇家收藏，且本幅有乾隆皇帝御题“高山流水”，并钤有“乾隆宸翰”印，以及嘉庆皇帝的鉴赏印。著录于《石渠宝笈?三编》中。 　　陈善、陈枚、张为邦、戴洪等《群仙献寿》（lot324）册页十二开，设色绢本。每幅32.3×29.6厘米。钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”等皇家鉴藏印。此册为宫廷画家集体创作，据记载属《院本寿意图》八册中的一册。 　　乾隆帝（1711－1799）《岁寒三益图》（lot81）立轴，水墨纸本，作于乾隆三十七年（壬辰，1772年），是乾隆帝遣兴挥洒的亲笔画作。画幅86.5×62.5厘米。钤有“乾?隆”、“五福五代堂古稀天子宝”等八玺。 　　文人画一直是传统中国画的主流，近年来越来越受到藏家的重视，价格的攀升也大有风声水起之势。本场古画的大部分作品虽然属于此类，但是其中级别的差异还是较大的，在此仅遴选部分优秀作品作为解读文人画的引子。 　　董其昌（1555－1636）《为玉检写秋山图》（lot717）立轴，设色绢本，画107.2×37.3厘米。庞元济《虚斋名画续录》、徐邦达编《改定历代流传绘画编年表》人民美术著录。此画作于1616年，董其昌于1625年重见此画，又题数语。 　　恽寿平（1633－1690）《仿古山水册》（lot632）十开，设色纸本，每幅26.5×38.2厘米。著录于《恽寿平精品集》等十几本专业出版物中，可称“名件”，晚清王懿荣已称它为“京师藏家所有恽迹第一”。从款字看，此册应是他四十以后以成熟期的作品，几乎每幅画都洋溢着一种淡荡清空的江南气息，是难得的佳作。 　　 石涛（1641－1707年后）《荷花图》（lot254）立轴，设色纸本。画幅92×51.8厘米。画上题有咏荷五律一首。曾由著名画家张大千、谢稚柳、唐云收藏，著录于《艺苑掇英》。全幅“当以气胜”，不愧石涛精品。 　　此外，罗聘（1733－1799）《看花古佛图》立轴（lot300）、文征明《长江大观图》长卷（lot820）、项圣谟《访元人笔意》（lot655）、龚贤《南山春景》长卷（lot255）、吴历《夏山图》（lot639）、王原祁《绢本山水图》轴（lot677）、郑板桥《兰竹四条屏》（lot739）、黄鼎《仿北苑山水》（lot727）、钱杜《溪山艇子》（lot753）、王昱《层峦耸翠图》（lot666）、 邹一桂《秋艳图》（lot244）等也是值得特别关注的作品。 　　书法艺术源远流长，自晋唐宋元，到明清现代，留下的墨迹蔚为壮观，成为中国传统文化的重要组成部分。在近十年的拍卖中，相对绘画，书法似乎被低估了。但从去年秋季始，书法渐渐成为收藏的新热点。此次古代专场中不乏书法佳作，尤其值得珍视的有张即之《敛襟谈老氏诗》册（lot227）、《吴宽、文征明、王?a登明贤书札》（lot600）、张瑞图《书法十二屏》（lot890）、王铎《手书诗文稿》（lot466）、康熙帝《临米芾千字文》长卷（lot68）、郑板桥《行书八言联》（lot756）邓石如《隶书七言联》（lot685）、赵之谦《篆书七言联》（lot245）、《行书五言诗》（lot683）、《楷书四条屏》（lot757）等等，细观展览，藏家定有收获。 　　近十年来国内专注于古画收藏的“赏真斋”，以其严谨的鉴赏理念和孜孜不倦的勤奋态度收藏了许多高质量、高品味的古代书画，在我们善意地推动下，原本从不将藏品示人的赏真斋主人