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中国书画艺术市场进入新的调整期 　　在中国艺术品市场发展史上，2005年是值得特别关注的一年。一方面，中国艺术品拍卖市场经过十多年的快速发育成长，在2005年的春夏季节达到一个新的里程碑，尤其是占到艺术品市场80%份额的中国书画，在连续三年出现“井喷”行情后，到2005年春拍时达到一个新的制高点。另一方面，从2005年下半年开始，中国艺术品市场尤其是中国书画市场在平稳发展中出现了调整行情，这是继1997～1998年亚洲金融风暴期间，中国文物艺术品市场受累，出现调整行情以后的又一次。以中国嘉德、中贸圣佳、北京翰海、北京荣宝、北京保利、杭州西泠、上海朵云轩七大拍卖公司为例,2005年春拍时，因北京保利尚未开拍，六家成交总额为27.3亿元，其中中国书画的成交率分别达到93～97%；秋拍时，北京保利开始首拍，且一家就拍出了5.1亿元，但另六家总成交只达22.4亿元，较春拍减少17.95%，七家秋拍的总和与六家春拍的业绩相当，其中中国书画的成交率下降到78%～94%，最低者只有62%。进入2006年，中国书画的调整行情进一步延续，从春季拍卖的情况看，中国书画的成交率多在60%～70%左右，最低者不到50%；上述七大拍卖公司2006春拍的成交总额为21.5亿元，较上年春拍减少21.24%，较上年秋拍减少21.82%；过去动辄高价成交的名家作品现时很少爆出惊人价位。从中艺指数（中国艺术品市场行情指数）走势来看，自2005年10～11月达到3146点的峰值以后，调头下滑，到2006年5月为2795点，下跌了351点，跌幅为11%。从雅昌国画400成份指数走势也可看出这种调整趋势，自2005年7～8月达到3949点的峰值后，在震荡中一路下滑，2006年7月为2175点，较峰值下跌了1774点，一年时间跌幅达44.9%。 　　 　　改革开放以来，随着中国综合国力的不断增强，中国书画艺术品价值长期被严重低估的现象开始改变，其本身存在一个很大的价值认同和理性提升的空间。20多年来，经过发育初期的画家、画商“走穴”，到后来的画家、画商同进艺术品拍卖市场“操作”，再到现今的画廊和网络营销的快速发展，中国画市场自2003年非典过后完成了能量的累积过程，连续三年像脱缰的野马一样，非理性地快速发展，拍卖价格几倍、十几倍、几十倍地上翻，纪录被不断地创造和刷新，中国书画市场本身固有的上升能量被超前、过度加以释放，连业内人士也连喊“看不懂”了。2005年6月中国拍卖行业协会成立十周年时在北京举行了国际高峰论坛，与会的中外专家和藏家发出感叹：从事古器物收藏的人与从事书画收藏的人相较，后者藏品的快速增值引起前者心理不平衡；从事古书画收藏的人与从事当代书画收藏的人相较，后者藏品的快速增值引起前者心理不平衡。这两个不平衡揭露了中国艺术品市场的深层次矛盾，也像暴风雨来临之前的电闪雷鸣一样，预示着中国书画艺术市场的调整期即将来临。果然，当年下半年这种调整就露出了端倪。 　　本次中国书画艺术市场进行调整具有深层次的原因，主要表现在： 　　从买方市场来看：虚火过旺。人们对书画艺术品的需求是多方面的，有人认为，当今中国书画火爆的主要动因是礼品需求的大量增加。此说有一定道理，但要拿出确切的证据恐怕是件难事。的确，书画艺术品如今已成为一种特殊的“软黄金”，要说贵，它动辄上万、几十万，甚至数百万元，要说贱，它一钱不值，不过一张纸而已。这种说贵就贵说贱就贱的特性，再加上较之其他文物艺术品目标小和不显眼的“安全性”，特别适合当前中国礼品市场的需求，成为人际交往的润滑剂，通关过隘的敲门砖，各种贿赂和黑幕的晋见礼，其需求量是相当大的。还有投资群体的迅猛增加，一些有眼力的房地产商、IT精英、金融大腕、影视明星，他们在完成资本的原始积累后，携巨额资金杀入书画市场，一旦看准目标，便穷追到底，志在必得。他们是中国文物艺术品尤其是书画艺术的“顶家”，是提升中国书画市场价值、使之与国际艺术品市场接轨的风云人物。但是由于他们中的一些人藏识不足，眼力有限，在选择投资对象和报价竞争时难免带有一定的非理性，尤其是在恶意操作市场时，更会带来很大的危害。据说前几年有人投资过亿元资金，在市场上疯抢著名画家黄胄的作品，将其画价由每平尺万元左右，很快抬升至一二十万元，最高时达40余万元。我们不能不佩服这位投资者的眼力和魄力，也不得不指出这种过度操作所埋下的非理性隐患。另外，书画作为艺术品时其价值与时俱增，而作为企业购买的“固定资产”时其价值因折旧而与时递减，这种变异性再加上税收上的门道，使书画成为精明的企业家选择收藏品时的首要对象。当然人民群众为装饰家居和收藏家为丰富藏品而选购书画艺术品，数量也是惊人的，不可忽视。 　　 　　从中介环节看：诚信缺失。书画作品从艺术家创作和制作完成到送达需求者手中，要经过很多中间环