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A B C D 人类早期有关设计的经验型总结的各类著作中，下列选项中属于中国的著作 。 A考工记 B博物志 C管子 D墨子 A 我们学习艺术设计学这门学科始终需要把握的一个基本性质是 。 A.艺术设计学一门传统的综合性学科。 B.艺术设计学一门新兴的边缘性、交叉性和前沿性学科。 C.艺术设计学是多门学科结合而成的自然学科。 D.艺术设计学是多门学科结合而成的社会学科。 B 曾任英国美术史协会主席佩夫斯纳爵士在1936年出版的 更是现代设计的宣言而为西方所有设计专业学生所必读。 A.《现代设计的源泉》 B.《现代运动的先锋》 C.《关于美术建筑与设计的研究》 D.《机械化的决定作用》 B 对现代设计来说，20世纪初的形式主义艺术批评家毫无例外地成为了现代设计批评的先声。正如 在美术史研究上提出“无名的风格史”从而开了形式主义研究的先河。 A.沃尔夫林 B．弗赖伊 C．贝尔 D．罗斯 A 对当代艺术设计学产生重大影响的两位法国 （主义）哲学家是福柯和罗兰·巴特。 A．符号学 B．混沌理论 C．解构主义 D．结构主义 D 在中国设计史上， 是最为多才多艺的人物之一，自称“上无君上之事，下无耕农之难”之“贱人”，直接参与设计与手工制作，并乐在其中。 A．管子 B．庄子 C．墨子 D．韩非子 C 设计属于创造。在解决设计的艺术品质问题是，既不能简单的模仿，又要表现出适度的创新，参照不失为一个简单又有效的方法，其核心是 。 A．形式借鉴规律借用，由此及彼举一反三 B．前人和当代的艺术成果或设计成果 C．根据设计课题，参详成功案例，找出规律和可变环节，呈现新的设计面貌。 D．独创性。 A 对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是 和罗兰·巴特，其提出“无意识结构”概念。 A.福柯 B.福蒂 C、莱维·施特劳斯 D.吉迪恩 A 解构主义理论自1960年代后期由法国哲学家德里达在其 一书中确立。 A.《绘画的真实》 B.《论语法学》 C.《自然的实用几何》 D.《现代设计的意义》 B 佩夫斯纳和 一道被称为20世纪最有影响力的西方设计师，他出版有设计史名著《机械化的决定作用》。 A.沃尔夫林 B．哈斯克尔 C．福蒂 D．吉迪恩 D 我们应该注意美术史学史上19世纪的两位巨人森柏和 ，正是这两位大师通过美术史领域的卓有成效的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。 A里格尔 B．弗赖伊 C．罗斯 D．福蒂 A 里格尔强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，他称之为“自由的创造性的艺术冲动”，即 。 A艺术风格 B．艺术意志 C．艺术创造 D．艺术传播 B 森柏对装饰风格的论述、以及关于材料在建筑和工艺美术中的重要性理论是属于 （主义）的。 A机械唯物主义 B形式主义 C功能主义 D实用主义 A 里格尔在装饰艺术研究方面强调“艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性”的 （主义）立场，给后世学者就设计的功能性和审美性探讨奠定了完备的理论基础。 A机械唯物主义 B形式主义 C功能主义 D实用主义 B 设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。由于设计的终极目标永远是 和 。 A功能性 B审美性 C时尚性 D经济性 AB 一般我们将设计学分为 、 和 三个分支。 A设计史 B设计理论 C设计批评 D设计实践 ABC 曾任英国美术史协会主席佩夫斯纳爵士出版的著作包括 。 A.《艺术学院发展史》 B.《现代运动的先锋》 C.《现代设计的源泉》 D.《关于美术、建筑和设计的研究》 ABCD 我们有必要将设计史作为专项研究，同时使之建立于美术史、科技史、社会史和文化史研究基础之上。这是因为设计本身属于 这些行为的综合体。 A社会行为 B经济行为 C审美行为 D文化行为 ABC 森柏强调艺术变化的原因来自 等，这直接导致现代设计史研究先驱吉迪恩写成著名的《空间、时间和建筑：新传统的成长》。 A环境 B材料 C技术 D文化 ABC 里格尔在装饰艺术研究方面强调“艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性”的立场，给后世学者就设计的功能性和审美性探讨奠定了完备的理论基础。并出现20世纪现代主义设计史家 和 。 A佩夫斯恩 B吉迪恩 C罗兰·巴特 D迪克·赫布狄奇 AB 里格尔在装饰艺术研究方面强调“艺术作为一门心智的学科所必然有的精