《古琴丛谈》-青少年经典教育读本.pdfVIP

古琴丛谈 郭向东 编著 中国民艺出版社 目 录 ◇古琴 1 ◇弦内知音— — 古琴篇 2 ◇中国古琴琴史与乐派介绍 10 ◇中国古琴的琴制 18 ◇太古遗音— — 琴曲题解 22 ◇唐人诗意— — 琴诗集成 31 ◇古琴的声音 40 ◇古琴漫话 42 ◇古琴的鉴别良琴的选择 44 ◇古琴专题— — 琴道 47 ◇古琴的鉴别 49 ◇名琴简说 51 ◇部分古名琴详细介绍 53 ◇古琴的制作 63 ◇古琴的演奏形式 65 ◇古琴的演奏技巧 66 ◇古琴音乐艺术发展简史 72 ◇古琴丝弦濒临失传 81 ◇古琴的定弦及演奏 82 ◇古琴：孤芳已难自赏 83 ◇古琴美学思想概论 87 ◇琴说 95 ◇琴派100 ◇什么是琴派100 i 目 录 ◇名派简介102 ◇琴歌106 ◇梅庵琴源107 ◇魏晋南北朝时期的琴人 112 ◇隋唐时期的琴人 119 ◇宋元时期的琴人124 ◇元代的琴人131 ◇明清时期的琴人133 ii 古 琴 丛 谈 ◇古琴 古琴，亦称“七弦琴”，史籍之中多称“琴”。唐诗中有“泠 泠七弦上，静听松风寒”之名句，“泠泠七弦”指的就是古琴。 春秋擂鼓墩墓与西汉马王堆汉墓出土的 “琴”更证实了它的历 史之长久，《诗经》、《尚书》等古籍和唐宋诗词也常常见到有关 “琴”与琴乐的继续。所以，古琴是中国历史十分悠久的一件 民族乐器。至今大型博物馆和琴家私人收藏中还能见到唐、宋、 元、明、清年代的古琴。 古琴由狭长条的一块桐木面板 （也有用其他松质木材）和 一块梓木底板 （也有用其他硬质木材）胶合而成，外表髹以中 国大漆。琴宽的一端为头部，下面有七个可以调音的小轴，叫 做 “轸”，琴面外侧嵌有十三个小圆形的标志，叫做 “徽”，为 泛音和按音音位的标志。琴面系弦七根，外侧至内侧由粗至细， 横置于琴桌上演奏。与很多乐器相比较，古琴有如下独特之处： 古琴弦的有效振动弦长超出一般乐器的弦长，振幅宽大，音质 低沉浑厚，幽静古朴；古琴的琴面即指板，无品无柱，出音孔 开于底板，向下传音；琴上存有一百多个实用的泛音，堪称乐 器之最。 ·1 · 古 琴 丛 谈 ◇弦内知音——古琴篇 中国音乐纵有三千年以上的历史，但实际上从远古至唐末， 直接的声音材料(乐谱)极为贫乏。所以研究古代中国音乐史只 能从一些间接的资料(如文献、乐器、雕刻、绘画等)入手。古 琴是中国乐器中保留有较多声响资料的乐器之一，所以欲了解 中国古代及传统的音乐风貌，古琴实在是一不容忽视的音乐宝 库。源远流长的古琴音乐已建立起自己一套完整的美学、乐律、 记谱法、弹奏法、指法等等体系，故历来有琴道或琴学之称。 本文将古琴艺术此种种不同体系作一概括性的介绍： 一、琴制 1、形制 古琴属於平放弹弦类(zither)的乐器。共鸣箱由两块长约三 尺六十的木板胶合而成，头宽尾略收窄，琴面为桐木而琴底为 梓木。琴身全部上漆，琴面头部镶有一块称承露的硬木，木上 有七孔的贯琴底以便穿琴弦，承露左面另一称岳山的硬木用以 架弦。琴尾月牙形缺口处两端用红木镶嵌两片边饰称为焦尾(或 称冠角) ，起系弦和使琴身垫平的作用，焦尾中间为龙龈。琴面 镶嵌上十三个螺钿的圆点叫“徽”，用以标记琴的音位。近岳山 的是一徽，中间较大的是七徽，近琴尾的为十二徽，徽位是根 据琴面的长度分成若干等分来排定的。底板又称琴底，形状与 面板相同但不作拱形，是在整块的木料下半部挖出琴的腹腔。 琴底有两个长方形的孔作为共鸣，位於琴底的中央(约於琴面的 四徽与七徽间)长六寸许的为龙池，而再下十寸多(位於琴面十 徵与十二徽之间)长约三寸的为凤沼，在凤沼之右另有足池以插 上两只雁足。琴面的七条弦的头部系於绒头，绒头再系於琴轸， ·2 ·