隈研吾案例分析.pptVIP

个人资料 ?出生年月：1954国籍：日本??专业：建筑设计?? 个人概况：【简介】隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖(2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。 隈研吾建筑事务所完成了50多个工程——包括枥木县那须市的Bato-machi?Hiroshige博物馆、“高柳社区中心”、山口县“木佛博物馆”、北京“竹墙”和在东日本的“莲花房”等。 【著作】中文版：《负建筑》?《十宅论》英文版：《Kengo?Kuma》【获奖】2002?自然木造建筑精神奖，芬兰?2001?为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利?2000?日本建筑学会东北宪章的设计大奖?2000?“互动内部空间”设计选集大奖?1999?波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖?1999?设计奖? 1997?日本建筑学会奖?1997?美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名?1997?地域设计奖大奖?1995?日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构?1994?由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计【展览】?2008?日本建筑家隈研吾2008中国展1999～2000年威尼斯双年展，意大利?2000?奥尔良建筑实验室2000，法国?1997?虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学?1995?米兰双年展，意大利?1996?地域设计奖大奖?1995?个展——传输速率，东京都港区间画廊?1995?1995年威尼斯双年展，意大利?1993?迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎市Tsukashin?Hall?1992?个展——东京M2专栏，东京都世田谷区? ?文化建筑、商业建筑、住宅建筑、交通建筑 设计理论-----展望台 　　“让建筑消失” 　　建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。东京被称为是无秩序的都市。老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。这既是亚洲都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处。隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体。他的建筑师生涯就从这里开始了。当时是20世纪80年代末，东京正值经济景气充满活力的好时代。 20世纪90年代后情况变化。泡沫经济的破灭使建筑项目剧减，隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式。 隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式 长城脚下的公社·竹屋　? 这座建筑是日本建筑设计师隈研吾的作品，叫“竹屋”。按照传统做建筑，首先要做“三通一平”，“七通一平”，但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。 这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城；现在世界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，世界才能和平，才能向前发展。 竹子---轻快感 建筑消失感 顺山势---负建筑 保温功能 光线---空间感 　　现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型。勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。 　　透明性不是单纯视觉上的连续性。他所期望以现代的高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地域性与先端性、全球性相结合的一种尝试。 水/玻璃 　这是一个老办公楼的改造方案，坐落于番愚路58号，毗邻国父孙中山家族的美丽花园，其前身是上海市手表五厂的厂房。完全让人感觉不到是一老建筑改造。 正立面的镜子般的花栏正是隈研吾最擅长的使建筑消失，建筑空间的高潮是建筑的顶层，一间立于水面上的房间……，与周围很协调。 用水创造人与自然的连接和融合 人工物和自然物是想融合的，建筑是人与自然结合的一个门槛 谢谢！ * * 在原来山顶公园的地面上，筑造一个剖面呈U字形的混凝土构造体，然后在上面堆土、植树，恢复山的原来形状。/ /采用了造型的逆转形式，建筑的形态被抹消了 竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉 \因为竹子是一个很容易裂的材料，如果要做支撑结构，