东方转译——《蜘蛛巢城》对《麦克白》的改编.pdfVIP

2014年第16期 oI辩 (8月下)总第499期 外国电影评论 东方转译 ——《蜘蛛巢城》对《麦克白》的改编 厚晓哲 完成于1606年的《麦克白》是莎士比亚四大令他决定弑君更为主要的原因则来自于三木告密 悲剧中的最后一部，除了在戏剧舞台上活跃400余 与主君斩首的威胁。于是，黑泽明在原著中已有的 年经久不衰之外，电影作品对其的改编更是不胜枚 欲望作祟的基础上，又增加了猜疑的蛊惑，丰富了 举：电影天才奥森·威尔斯曾在1948年将《麦克鹫津人性的深度。 白》搬上电影银幕；善于揭示人性之恶的罗曼·波 莎士比亚将麦克白当作迷失在命运中的英雄 兰斯基则在1971年通过电影《麦克白》控诉曼森来给予悲悯，而黑泽明则将鹫津塑造成为误入歧途 家族两年前弑妻的暴行；2015年的英国，另一部同 的武士而奉上哀悼。当浅茅劝说鹫津立刻实施弑 名电影即将上映，由演艺事业现今如日中天的迈克 君的行动时，鹫津还能一再推脱，当然这种推脱也 尔·法斯宾德重新诠释麦克白的欲望与惶惑…… 符合麦克白弑君前的犹豫和挣扎，甚至在主君下达 在诸多对《麦克白》的改编作品中，最为引人 围剿乾氏的命令后，鹫津也一度认为这是主君对自 注目的当属黑泽明执导的《蜘蛛巢城》。这部诞生 己信任地委以大任。由此可见，作为一名武士，鹫 于1957年的影片，不仅被公认为是对原著最为成 津的内心在相当程度上存在着忠君思想，这正是日 功的改编，同时亦成为黑泽明本人的代表作。作为 本武士道精神的第一要义。莎士比亚令麦克白在 东方导演的黑泽明尽管同样尊崇莎士比亚，但是显 台下被枭首于麦克德夫复仇的利刃。而在《蜘蛛 然没有西方导演那么多的负累，于是在影片中完全 巢城》中，黑泽明则令全身中箭的鹫津依旧勉力支 改写了原著中的诗体韵文台词，转换为无韵体台 撑、摇摇晃晃地走下楼，保持了武士最后的尊严，并 词。正是由于对语言的合理转译，令影片在影像处 非剧本中原本构想的“活像一个刺猬，从城上头朝 理上取得了更大的主动性，不论是鹫津与三木在蛛 下跌了下来”。面对鹫津垂死的挣扎，围攻的反叛 脚森林迷雾中的徘徊与迷失，还是鹫津与浅茅合谋 者们居然连连后退，这是黑泽明对于鹫津武士气场 实施弑君行动时的静默与决绝，都体现出该片对电 的强调。黑泽明不是将鹫津简单地处理为一个弑君 影本体性的探索。这些视听影像的出色表现早已 叛逆的叛徒，而是将其刻画为一名虽败犹荣的勇士。 引起诸多专家学者的关注，但是黑泽明在叙事内容 鹫津与麦克白之所以出现如此差异，与黑泽明 层面的突破却在前者的光芒掩映下被屡屡忽视。 对城主都筑国春的形象改造密不可分。 一、人物改写 (二)都筑国春——反面邓肯 (一