6 7镜头组接PPT.ppt

（七）画面组接节奏 流畅平缓：控制视觉因素的变化幅度 （有机地、和谐地变化，形成视觉的连续感） 震惊、突变：扩大视觉因素的变化幅度 创作时，应根据不同的目的去控制变化的幅度 二、镜头组接方法（十三种） 多屏画面转场 连接组接 景物画面组接 特写组接 队列组接 黑白格组接 两极镜头 闪回画面组接 插入画面组接 同镜头分析 动作组接 人物视线组接 声音、音乐衔接 三、镜头组接技巧（技术性） 技巧性转场 淡入淡出 叠入叠出 划入划出 圈入圈出 甩切 多画面 定格 翻转、翻页 虚实互换 甩入甩出 三、镜头组接技巧（非技术性） 无技巧性转场 切 运动转场（入画、出画） 相似性 特写 空镜头 遮挡镜头 声音 主观镜头 反差 相似性 主体形象 形状、位置 运动方向、色彩、速度 特写 以特写结束出画或者以特写开始入画 目的：将观众注意力集中于一局部，在不经 意间转场至另一镜头 空镜头 利用景物转场展示不同的地理环境和风貌，也可表示时间和季节的变化。 借景抒情 遮挡元素 镜头被画面内某物暂时遮住 主体迎面而来挡黑画面，形成暂时黑场 画面内前景暂时遮住其他形象，覆盖画面 主体挡黑在视觉上形成冲击力，造成悬念 反差因素 利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔。 适合于大段落转换。 承接转场 利用前后镜头在造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，过渡顺理成章。 利用观众的心理经验 第五节 正反打的运用 过程： 1、远或全交代关系和概况 2、内外反拍——中、近、特 3、远或全，可有可无 人物的位置处理：对称布局加上视线缝合 第六节 空镜头的运用 “景物镜头”，指影片中只有自然景物或场面描写而不出现人物。 写景、写物 景别 作用： 介绍环境、地点、时间，为动画角色的活动及剧情的展开提供基础。常用作开篇。 控制和调节影片的节奏和时空转换。 抒情 划分大段镜头 三种镜头类型：动作、关系、空镜头 分镜头台本中占5%—10% 交错使用 第七节 画面的方向 镜头画面方向一般是指每个画面中人物的方向、事物运动的方向及场景的方向，同时也包括镜头运动的方向。 方向保持一致性 一、视线方向 讲述人的视线和剧中人的视线 客观视线与机位高度 主观视线与镜头运动 二、事物运动的方向 角色方向：纵深与平面（走与来，入画出画） 移动物体的方向（同角色运动） 总结 左入右出、右入左出 后入前出、前入后出 左前入右后斜出、右前入左后斜出 镜 头 组 接 四种摄影基本方法 1、固定机位+固定角色 2、固定机位+运动角色 3、运动镜头+固定角色 4、运动镜头+运动角色 分镜头是一种叙事方式： 镜头角度 镜头运动 景别变化的运用 各种景别的视觉效果 运用景别变化来进行叙事和调节视觉节奏 1、镜头组接规律 2、镜头组接方法 3、镜头组接技巧 镜头组接 镜头组接： 把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。 镜头的组接是不是随意的，让我们看一个文革期间片子： 枪射向了人民大会堂，矛头指向了毛主席 对于一些影片，镜头的组接并不是随意的。镜头的组接必须合乎逻辑，如果组接不合理的话，让人看起来就不知所云。 例如：第一组镜头 第二组镜头 箭射向了观众，让人产生歧义 镜头组接必须合乎逻辑 表现为： 1、时间的连贯 2、空间的统一 同一空间统一，相似空间统一 3、事物之间的相关性 因果关系、对应关系、对比关系、平行关系 符合生活的逻辑 依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性去结构镜头。 长出花苞的水仙 离座上洗手间 回到座位坐下 刚出芽的水仙 发展变化的事物，前后镜头组接时，中间要有一个镜头来表现这种变化。 猎人举枪朝天空开枪 飞鸟应声落下 狐狸倒地 符合观众观看作品时的心理逻辑——视觉逻辑 惊恐、狮子吼叫 符合艺术逻辑 艺术逻辑 景别变化规律——蒙太奇句型 “动接动”、“静接静” 轴线规律 组接时间长度 影调、色彩、光线统一 景别变化——蒙太奇句型 前进式：突出主体，情绪由弱到强，低沉 到高昂 后退式：相反 环式 区别：蒸汽男孩1 01:36与04:40 ⑴ 同一主体、同一角度时 景别必须有明显的变化 ⑵ 同一主体、同一景别时 角度必须有明显的