琴棋书画-中国艺术文化管理.ppt

画 家 东晋顾恺之的《洛神赋图》把人物的神韵、风姿表现得惟妙惟肖； 宗炳开六朝山水画之先河。 中唐画圣吴道子改造传统线描技巧，丰富了线条的美感因素，有“吴带当风”的美誉； 王维则“诗中有画”。 宋徽宗赵佶的工笔花鸟很少有人能及。 郑板桥画竹为世人赞叹。 朱耷的写意花鸟风格独特令人耳目一新，近代大画家齐白石的虾和徐悲鸿的马十分形象生动…… * 《洛神赋图》局部顾恺之 * 　　　画圣吴道子改造传统线描技巧，丰富了线条的美感因素。 吴道子（唐）《送子天王图》 * 2.古代画坛名家 A.张择端：两宋市民阶层的崛起，都市经济发达，著名的《清明上河图》便反映了当时繁盛的都市生活的一个侧面。张择端以画描绘了北宋首都汴梁的世俗生活与节日景色，广阔而详尽地展示了当时市井人物的生活动态。 * 广阔而详尽地展示了北宋汴梁当时繁盛的都市生活的一个侧面 张择端（北宋）《清明上河图》（中局部） * B.“明四家” 指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承元代山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。 文征明与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。 * 唐伯虎 画 * * C.清“四王”： 是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的四位山水画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁。“四王”的山水画创作思想代表当时清宫廷画派。 * 王时敏 《夏山飞瀑图》 * D. 扬州八怪： 是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称。在艺术观上重视个性表现，提倡风格独创。 以梅、兰、竹、菊等为主要描写对象，除了表现出一般的清高、孤傲、绝俗等思想外，还运用象征、比拟、隐喻等手法，并通过题写诗文，赋予作品以深刻的社会内容和独特的思想表现形式。 * 郑板桥 郑板桥是清代名士中最有个性的一位，列于“扬州八怪”之首。 他的怪，从一幅“墨竹图”和“难得糊涂”的书法即可看出。 他的绘画清朗峭拔，苍劲潇洒，虚实得当，有气冲霄汉之感。 * 郑板桥 * “墨竹图” “墨竹图”，从构图上看，翠竹分两组纵列，上下顶天立地，犹似散乱的篱笆，满纸竹竿与竹节，仅寥寥几丛竹叶，可他在竹竿的空隙处又穿插了数行题跋，倒使得画面疏密有致，陡现出一派新奇。 * 海上画派、岭南派、京派等 晚清；山水画发生明显变化。 有吴昌硕、高剑父、陈师、张大千等。 * * 精于画理，笔含篆法，墨韵深厚 * 张大千泼墨山水画 * * * * * 王羲之（东晋） * 　　　唐朝书法不仅各种书体具备，而且法度谨严。特别是楷书，唐代才进入成熟期。初唐有虞、欧、褚、薛四家，都是楷书代表人物。 虞世南《孔子庙堂碑》 * 欧阳询《化度寺碑》和《皇甫诞碑》 * 颜真卿（唐） * 颜真卿代表作《颜勤礼碑》。 笔势开张，深厚刚健，方正庄严，雍容大度。 * 柳公权《玄秘塔碑》 * 怀素（唐）论书帖 　李邕、张旭、怀素在行草或狂草上有重要突破，使中国书法呈现出前所未有的繁荣景象。 * 　 怀素书蕉图 * 李邕《李思训碑》 张旭《终年帖》 * 宋、明、清书法家 宋：苏轼、黄庭坚、米沛、蔡襄和徽宗 赵佶。 明：徐渭 和晚明四大家（董其昌等） 清：书法中兴，嘉庆后书法家辈出，如郑板桥、吴昌硕、康有为等。 * 米芾 《研山铭》 * 郑板桥书法对联 * 2.书法用具 南宋以后，浙江吴兴湖州笔最为著名，又称湖笔。 现在湖笔以王一品最负盛名。 湖笔 * 　安徽歙县其墨称徽墨，久负盛名。以质地细腻、胶轻、味香、色泽浓黑泛紫光者为上品。 徽墨 * 　　 唐宣州泾县（今安徽）的纸是用皖南青檀树皮为主要原料，经多种工序精制而成，抗蛀不腐，搓折无损，水浸日晒也不变色，具有匀薄、洁白、坚韧，吸墨等优点，号称宣纸，或泾县纸。 宣纸的生产流程 * 　 唐以后砚多用广东肇庆的端溪石和江西歙州的歙石。近年来河北易县的易水砚异军突起。易水砚产于唐代，已有上千年历史。 易水砚 * 十二罗汉绿端砚（宋） 鹅形眉纹歙砚（元） * 洮河石砚（明） 瓶式澄泥砚（清） * 端砚