和摄影大师的交谈.docVIP

和摄影大师的谈话 记者：能介绍一下SONY PS2系列形象广告的核心诉求吗？你是怎么通过摄影从视觉上来展现这种核心诉求的？ Dimitri：TBWA 的创意小组在找到我之前已经有了一个很明确的创意，然后就这个创意和我沟通，我在摄影上拥有足够的自由度来展现这样的创意，这是一个团体协作的过程。 SONY PS2其中一个广告主题是“重生”，该广告针对的客户群不光是那些十六七岁的年轻人，还包括30多岁的中年人。SONY公司想通过广告表达这样一种种诉求：哪怕对于30多岁的中年人，在玩PS2游戏的时候也能找回童年的感觉，这就是一种重生。所有场景都通过实拍完成：这些都是我在巴黎拍到的真实场景，像学生宿舍、巴黎市民的家等等。在拍摄时遵循的一个最基本原则就是真实。 记者：但我们在你的一系列作品中都能找到像SonyPS2这样典型的“Dimitri风格”。如果创意团队已了非常明确的创意，那对摄影师来说是不是发挥空间就小了，你和TBWA巴黎创意团队在协作过程中有怎样的情况呢？ Dimitri：我会在自己拍摄的每一张作品中都加入自己的想法，TBWA的创意团队在这方面给了我充分信任扣自由度。具体场景的创意，一开始便要参与其中，我很享受这种想法从模糊到逐渐清晰的过程，虽然这个过程要比你看上去困难复杂得多，需要耗费大量时间和精力。想法来源于团队中每一个人，不要假装自己什么都懂，到处指导别人，但最后必须非常清楚哪些创意最符合核心诉求。举个最简单的例子，我们团队中有非常专业的化妆师，在和他合作的过程中我只需要给他一个大方向，其他都由他自己把握：最后的完成效果比我想象中的还要好，因为他是这方面的专家。 记者：在SONY PS2系列广告里面，后期修图占了多少比例，你怎么看待前期拍摄和后期修图之间的关系，你通常会和一个固定的修图师合作还是在不同的项目里透择不同的修图师？ Dimitri：我会在后期频繁用到Photoshop，但只是做一些合成工作，不会凭空造物体。我作品里所有场景、人物和摆设都是实际拍摄的，哪怕只是一个投影都是实拍。我习惯在前期花很多时间准备拍摄素材，给模特化妆，布置场景，这些都是为了给后期修图提供一个尽最真实的素材。在日常生活里也会注重素材的积累，包括拍自己觉得有质感的三明治夹肉和厕所手纸这样的细小物品，这些素材经常被我当作纹理应用到作品中来，这些都是观众看不到的。我和巴黎Asile的修图师Christophe Huel已经一起合作6年了，我们大部分时间都呆在一起，看上去更像一对“夫妇”般亲密。 记者：除开拍照，你业余时间都有些什么爱好？Dimitri：很遗憾我好像基本上没有业余时间。不过今年我打算留点时间给自己，一直想拍点自己的东西。记者：有没有你比较喜欢的摄影师？他们是不是在某些方面对你的创作产生过影响？ Dimitri：平常我看别人的作品时间不是很多。其实摄影不是我最喜欢的艺术形式，我更喜欢油画和雕塑。我比较喜欢像“曼·雷”和“亚历山大·罗钦科”这样的摄影师。另外中国摄影师王庆松的作品也给我留下了很深刻的印象。 记者：能说说你和Corbis之间的关系吗？你认为好的摄影经纪公司能给你带来什么？ Dimitri：Corbis作为我在亚太地区的摄影经纪公司已经有一年时间了，这是个效率很高的团队，充满激情。对我来说，摄影师和经纪公司之间最重要的关系是相互了解和信任：这种关系需要比较长的时间来培养。我通常在世界不同区域寻找不同的经纪公司：他们对各自的国家(或区域}会更了解。好的经纪公司不光能给摄影师带来生意　，还能帮助你将作品质量控制在一个稳定的水平，促进你和客户之间的相互沟通，长远来看，好的经纪公司能给摄影师找到合适的合作伙伴，从而给摄影师奠定一个良好的发展基础。