4-左翼电影运动(1932-1937).docxVIP

明星（9）联华（20）电通（3）艺华（1）新华（3）天一1931程步高、张石川沈西苓孙瑜、蔡楚生、吴永刚费穆、朱石麟、罗明佑1932孙瑜：火山情血、野玫瑰蔡楚生：南国之春1933程步高：狂流、春蚕张石川：脂粉市场郑正秋：姐妹花洪深：铁板红泪录香草美人、压迫卜万苍：三摩、母性之光孙瑜：天明、小玩意蔡楚生：都会的早晨费穆：城市之夜岳枫：中国海的怒潮1934郑正秋：再生花程步高：华山艳史 到西北去沈西苓：乡愁女儿经吴永刚：神女蔡楚生：新女性、渔光曲孙瑜：体育皇后、大路费穆：人生、香雪海朱石麟：归来应云卫：桃李劫卜万苍：黄金时代胡锐：生之哀歌1935沈西苓：船家女张石川：劫后桃花吴永刚：小天使罗明佑：国风、天伦袁牧之：都市风光许幸之：风云儿女司徒慧敏：自由神岳枫：逃亡卜万苍：凯歌史东山：人之初应云卫：时势英雄袁从美：暴风雨杨小仲：红羊豪侠传欧阳予倩：新桃花扇王虎辰：周瑜归天 霸王别姬1936程步高：新旧上海应云卫：生死同心吴永刚：浪淘沙、壮志凌云蔡楚生：迷途的羔羊费穆：狼山喋血记孙瑜：到自然去王次龙：孤城烈女方沛霖：化身姑娘吴永刚：壮志凌云史东山：长恨歌、狂欢之夜杨小仲：桃源春梦、小孤女1937张石川：压岁钱沈西苓：十字街头袁牧之：马路天使程步高：夜奔罗明佑：慈母曲欧阳予倩：如此繁华蔡楚生：王老五朱石麟：人海遗珠沈浮：自由天地周翼华：前台与后台联华交响曲、艺海风光马徐维邦：夜半歌声史东山：青年进行曲时代背景：1927年四一二反革命政变，第一次国共合作破败1931年九一八事变 1932年一二八事变 国民党对电影的控制：1：抛弃20年代电影管理的部门性和地方性，而使之成为国民党中央政府的管理职能。 2：自《检查电影片规则》开始，从1928年到1935年层出不穷的电影法规不断出台，尽可能禁掉对当局不利的剧本和电影。 3：提倡“教育电影”，为响应联合国的“国际教育电影协会”而成立了“中国教育电影协会”，实则论文国民党政府推行其电影政策的机构，几种体现了统治阶级的意志和利益。 4：建立自己的电影机构，如“中央电影摄影场”、“东方影片公司”等；并大力推行符合其意识形态的电影创作，为此不惜用各式各样明暗硬软手段来达到目的，比如1933年“艺华”公司被毁事件。第一部分：“中国电影文化运动“或“新兴电影运动”或“左翼电影运动”1：前声 1931年，上海成立“左翼戏剧家联盟”并借文表达了左翼文化人士对电影的关注； 1932年，左翼电影理论刊物《电影艺术》提出电影要为被压迫的民众呼喊； 1932年，“明星”公司首开风气，邀请左翼人士夏衍、郑伯奇等人加入公司，同时成立了由夏衍任组长的“党的电影小组”，而在这之前 田汉和阳翰笙也曾先后为“联华”和“艺华”公司提供电影剧本。2：正式开展 1933年2月，“中国电影文化协会”在上海成立，并发表《宣言》，标志着左翼电影运动的正式开始。1932年到1933年之间，各电影公司纷纷转变作风，积极拍摄具有社会现实内容和爱国进步意义的影片，并很快形成了一个创作的高潮；除了介绍一批文艺工作者进入电影业，丰富了电影界的进步力量，从而实现了进步电影创作之外，运动的另外一个功绩则是进步电影理论批评的开展：王尘无、唐纳、凌鹤等影评人以报刊宣进批动，宣传苏联的电影、列宁的电影思想以及普多夫金的电影著作等等。 中国电影文化协会提出了中国电影应确立“反帝反封建”的根本任务和大众化方针。3：左翼电影运动的六年发展（1932—1937）——三个阶段第一阶段：1932-1933年艺华被毁事件。这一阶段是运动的兴起和高涨阶段，“明星”、“联华”“艺华”升值商业气息最浓重的“天一”也都积极出品进步的电影。但要是以影片上映年份为准的话，这个时期的的左翼电影中比较重要的创作几乎只集中在1933年的“明星”和“联华”两家公司 “明星”主要出品了夏衍编剧的《狂流》、《春蚕》、《脂粉市场》、《上海二十四小时》和《时代的儿女》等、郑正秋的《姐妹花》、洪深的《铁板红泪录》、《香草美人》和《压迫》等；《狂流》是左翼电影的开山之作。 “联华”的创作则比较条理：田汉编卜万苍执导的《三个摩登女性》和《母性之光》、孙瑜编导的《天明》和《小玩意》、蔡楚生的《都会的早晨》以及费穆的《城市之夜》，其中绝大部分电影仍是由阮玲玉主演。第二阶段：1933年艺华事件——1935年一二九运动，也就是整整1934、1935年两年。据李少白说是“曲折发展阶段”，该是旨在强调时代环境的愈来愈困，也就是国民党的越来越严而已（剿共，文化围剿）。但是恰好是，只有在这个1934、1935年的两年时期中，“联华”和只存在在这个时期的“电通”公司这两家公司的成就，能够比得上运动第三阶段末尾1937年“明星”和“新华”的成就。 “联华”在这个时期中，吴永刚的《神女》代表着左翼电影、中国默片艺术甚至中国早期电影