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电视短剧小品的写作要求 电视短剧题材的选择 应是题材是作者从客观的现实生活中，历史的资料中选择出来构成影视作品的原始材料，是作者用以构成影视作品的原始材料，是作者用以构成剧本的具体素材，在汪洋大海的生活中，历史的宝库理，一个作者应该根据什么什么去选择她创作的题材呢？可以从以下三点说起：1.作者最熟悉、了解最透彻、体会最深刻的题材而那些浮光掠影一知半解，不大熟悉的生活是构不成好的剧本的，古往今来，好的剧本都是作者长期深入生活所积累的经验和体会的结晶，即使历史题材，也是作者翻阅大量的历史资料用今天人的生活经历和理解加工而成的。 2.剧作者认为最有价值最有意义最有创作冲动与情感的题材，什么是最有价值最有意义的题材呢，这有主观和客观两个方面，客观方面，凡是直接或间接反映当前重要问题的题材都是有意义的，主观方面剧作者对这一题材有着深刻的了解和认识，真正认为它是非常重要的问题，并有着独到的见解与表达的热情。3.当前观众所关心、所欢迎的题材，无论是电影还是电视，都应该明确作者与观赏者之间的关系，观众喜欢才是硬道理。 题材的类别可分为这样几个类别：社会片、乡土片、亲情片、青春片、警示片、无论从什么角度写，都要遵循面广点深的创作原则，使其能最大限度的贴近观众，亲近观众，赢得观众，要回避当前电视剧存在的毛病，诸如矫情，猎奇，追求浮华和注水等。对吸收些姐妹艺术的营养，摆脱以往影视剧创作的陈腐套路。把艺术家独到的哲学思考和美学追求带到创作中来。社会片：社会政治经济的变迁，各种社会因素对大众的影响和生活变化，各种社会问题和意识观念对老百姓思想情感的冲击 乡土片：当前农村农民的社会生活以及他们的思想情感变化 青春片：写好当代青年人的生活思想情感困惑与思索 亲情片：以情勾勒出普通人丰富的内心世界展现老百姓的亲情，恋情，爱情，人情，世情和风情 警示片：普通人在法治社会中社会道德品质以及过失教训等 选材时注意的问题 不要贪大求全，面面俱到。应该选择最具代表性极具戏剧性，趣味性和具有感染力的一个点来表达一个社会现象 在作品的开端部分很快就要进戏，防止皮厚的现象，要做到有戏则长，无戏则短。要把戏写深、写细、写透、写细、写的淋漓尽致。 结尾要脆，要观众感到言尽则意无穷，给观众留下再创作的空间 台词要讲究，人物对话语言要有个性，切记台词过于直白与浅白 细节要生动，正如俄国的语言大师屠格涅夫所说的：“必须把握一些代表性的细节，天才即在此！” 生活的真实决不等于艺术的真实，照搬生活中的真人真事反而令人感觉虚假，究其原因即缺乏艺术的真实，它照搬了生活而已，艺术源于生活而高于生活。把你心中的故事必须用形象思维加逻辑思维，艺术的展现在观众面前，用画面打动观众接受其教化。 伊朗著名导演阿巴斯：“不通过虚构，我们永远也接近不了真实。” 何谓电视文学剧本？ 文学剧本是用文字表达和描绘未来影视剧内容的一种文学样式，一部电视剧电影的创作是从影视剧作者开始的，他根据自己的艺术构思对大量的生活素材进行提炼加工，把自己对生活的感受和评价融入具体的形象之中，并用文学的语言描绘出来，文学剧本是影视的基础，这不仅仅是因为它是影视剧创作的第一道工序，更重要的是它是导演再创作的源泉，是影视剧成败的前提，影视剧本的创作是用电影电视的方式思考，用文学的方式表达，它可供阅读但是更多的目的是为了拍摄，必须符合荧屏表现的需要，影视剧本有自己独特的美学特征，此特征由影视艺术的本性所决定，1.造型性：影视是造型艺术富有造型表现力，这就要求剧本中所描绘的一切可以通过影视的表现手段展现于荧屏，直接作用于观众的感官。2.影视也是视觉艺术，声音进入画面非常重要。编写剧本不仅要用台词来刻画人物的性格和展示人物的内心世界，同时也要把音乐与音响纳入统一的艺术构思之中，以便扩大和加强画面的张力。3要考虑荧屏形象的逼真性，电影艺术是在照相的基础上发展起来的药真实的再现对象及其运动使他能够在表现形态上大幅度的贴近于生活，荧屏形象不仅是具体可见的而且是逼真的，观众面对荧屏如同从窗内观看外面的大千世界，或进入私人客厅或密室窥见人物的行为和秘密，因此剧本中所描绘的一切，应该是自然的真切的，大到情节的结构安排人物的设置，小到一个物件、一个台词、一个动作都要酷似生活，力戒虚假和造作，否则便会失去艺术的魅力。4要考虑到蒙太奇技巧的运用，蒙太奇是影视艺术独特的表现手段，它符合和适应现实生活中人物观察外界事物的方式和心理需求，这是影视剧典型化的手段之一。作为一种新兴的文学样式或影视文学剧本应该是影视性和文学性的产物。但在实际创作中有的偏重于影视性有的偏重于文学性，由于体裁内容和个性的差异，影视文学剧本的风格也各不一样，以样式而言，有喜剧、悲剧、闹剧、正剧，以风格而言有喜剧电影，小说电影。 故事是一切叙事艺术的第一要素 构成故事的元素是1人物2情节3环