迈向“新古典时代”——对当下整理改编传统剧目的观察.pdfVIP

论坛主页 FORUMHOMEPACE 福建艺术20142 遐向∞国台国回德田 ——对当下整理改编传统剧目的观察 撰文／方李珍 新时期以来．戏曲创作多追求创新而疏于继承．刘厚生先 他们在80年代的写作进入的是戏剧文学史(评论家王评章 生曾呼吁重视整理改编传统剧目．提倡从旧中求新就是针对这 语)．而当下．他们努力进入的是戏剧艺术史。或者借用钱穆先 种失衡的现象。近年虽仍以新创剧目为主潮．但不难感受到整 生对“文学”的两种划分．当下许多剧作家所理解的戏曲的文学 理改编传统剧目已然回温，仅以昆曲为例，近年有三本《牡丹 性．不单单是“写的文学”，更多的是“唱的与说的文学”。 亭》、四本《长生殿》和上下本《西厢记》呈现于舞台；在2013年 具体来说，80年代，由于西方文艺(化)思潮的第二次启蒙 的第十届中国艺术节中整理改编传统剧目所占比例为历届之 (第一次是五四新文化运动)，特别是进化论与新译介的心理学 最，涌现出京剧《香莲案》《飞虎将军》、昆曲《景阳钟》、新版汉剧 的影响．使得崇尚创新，崇尚对复杂人性的摹写，对人性作多角 《宇宙锋》、评剧《赵锦棠》等为人津津乐道的剧目。当下整理改 度多侧面多方位的探查成为创作主潮．加之当时以“反思”与 编传统剧目集体亮相的原因．很大一部分是近年来国家对非物 “伤痕”为主导的社会思潮，造就了许多振聋发聩、以史喻今、思 质文化遗产保护工作的开展．以及文化部优秀保留剧目奖项的 想深厚、对人性有许多新发现的历史剧，思想性与文学性高超。 设立，使承载着厚重的传统文化、地域文化及精湛的表演艺术 但戏曲的形式意义阀不得不在客观上受到某种程度的疏忽。这 的传统戏愈来愈得到注目．“敬畏传统”、“畏传统而后超越”(评 方面必然得到张扬。时代的大潮渐渐退去。在表演大师几乎缺 论家王安葵语)越来越成为大家的共识。而放眼整个文艺界．似 席的后大师时代对表演艺术、对流派的渴慕与呼求无比真炽、 乎也能找到传统戏曲复兴的些许答案一一当下文坛悄然向着 热烈。新世纪以来对戏曲剧种性与本体性的强调顺势浮出水 传统回归．许多上世纪80年代成名的先锋作家重返现实主义 面。80年代成长起来的很多剧作家其创作心理也过了戏剧青 的写作：文学理论方面，传统的文学观念重回人们的视野。从过 春期．对传统戏曲有了更深更成熟的体察与发现．可以说他们 度失衡的将文学碎片化或符号化的“内部研究”或语言学研究 的创作进入了另一个境界。表演、流派、剧种，他们写戏的着眼 扭转为重新重视文学的社会与文化根性。更大一部分原因．应 点向这些方面靠拢。相对而言．是从思想的深刻转向了情感的 该是艺术自身规律使然．也就是戏曲内部或者说戏曲双重意义 深刻一一作为抒情艺术．情感而非思想的深刻是戏曲更为擅长 阀的自我反拨与调整。(就好比清代戏曲相对明代南戏来说．文 表现的，情感可以反复吟唱、咏叹。可以引动、促发人物的身段、 人投入创作减少．剧本的文学品位降低，但在舞台演技上则有 歌舞，繁难的唱做往往在人物情感最澎湃、丰富之际，很多戏曲 着多方面的发展和长足的提高：戏曲舞台的审美基点从以剧本 程式本身就是情感化的． 为中心转向以表演或艺人为中心。戏曲内容意义阀与形式意义 当然，我们发现，这种转变在自觉形成之外，还存在非自觉 阀此消彼长．轮流“坐庄”。戏曲历史悄然呈现出往复轮回的面 的情况一一剧团在约请剧作家整理改编传统剧目之时．往往希 目。)而当下的这种变化就是从上世纪80年代对戏曲内容意义 望保留原剧的名段并最大程度地发挥剧种特色：这样的