第六章节梁启超幻灯片.pptVIP

结 语 3、文学重在表现人的情感与想像的观念被普遍接受。严复、夏曾佑试图从人类普遍性情的角度探求“英雄”“男女”何以成为文学作品常久不衰的表现主题，提醒读者不能因虚构特征而轻诋小说。梁启超以薰、浸、刺、提来概括小说支配人道的力量，以“烟士披里纯”（灵感）描述文学的创作过程。稍后的王国维，其对文学的情感与想像特征的认识则更加明确：“若夫知识、道理之不能表以议论，而但可表以情感者，与夫不能求诸实地而但可求诸想像者，此则文学之所有事也。”这种对文学特质的认识，完成了对中国传统杂文学体系的超越，“文学”概念的使用，已近于现代的规范。 结 语 4、小说戏曲被引进文学的殿堂。小说被推为文学之最上乘，小说堂而皇之成为二十世纪中国文学中的巨大家族。随着小说戏曲地位的提高，诗、文、小说、戏曲并列为文学的四大门类，与现代西方文学体裁的分类取得统一。梁启超“诗界革命”“文界革命”“小说界革命”“戏曲界革命”口号的提出，即是对文学体裁现代而规范的表述。 结 语 5、创作方法的区分与文学批评的更新。梁启超在《论小说与群治之关系》中把小说区分为表现理想和反映现实两种。表现理想的称之为理想派小说，反映现实的称之为写实派小说，表明在这一时期中国文学家对艺术地把握世界的不同方式——创作方法的区分有了初步的认识，而五四时期浪漫主义和现实主义创作倾向的双峰对峙，双水并流，则是这种认识的进一步深化并走向了创作的自觉。这一时期随着报刊文艺评论专栏的开设，文学批评也日趋活跃，中国传统的诗话、词话、小说评点等文学批评方式虽仍被沿用，但批评的原则和方法却有了更新的趋势。 结 语 6、语言出现变革的趋势。语言是民族文化与文学变革中最稳定与最保守的因素。随着新名词的介入和表达新思想的需要，以及文学变革文体革命的推进，这一时期文学语言出现了变革的趋势，诗中形式较为自由的歌行体诗逐渐增多，文中时杂以俚语、韵语及外国语法，词汇的报章文体日益为人们所喜闻乐见。以启蒙民众为目的的晚清的白话文运动明确提出“崇白话而废文言”的口号，小说的创作与翻译也越来越多地使用白话。 结 语 文学界革命以国民启蒙、国民自新、国民变革为基本目标，以文体革命为触介点，有划时代意义的理论命题并具有极强的可实践性，因而得到了世纪初文坛的积极响应。 文学界革命是20世纪中国文学自我更新、艰难变革的起点，它借助西方异质文化的撞击力量，打破了中国文学的因循死寂，勉力担负起民族精神革新、民族文明再造的重任，并在历史的废墟上，初步构造新文学的殿堂。 思 考 题 一、试析梁启超倡导的“诗界革命”的理论纲领及其流变。 二、以《少年中国说》为例试析新文体的基本特征及其文学史意义。 三、试析梁启超“小说界革命”的理论贡献及实践意义。 四、试析文学界革命的文学史意义。 第三节 诗界革命 献身甘作万矢的， 著论求为百世师。 誓起民权移旧俗， 更研哲理牖新知。 十年以后当思我， 举国犹狂欲语谁？ 世界无穷愿无尽， 海天寥廓立多时。 ——《自励二首》其二 劳劳器世间， 众生盖云苦。 吾侪乘愿来， 学道贵达旨。 自度与度他， 斯事一非二。 投身救五浊， 且勿惮生死。 ——《澳亚归舟赠小畔四郎》 第三节 诗界革命 三．诗作在独辟境界、造就诗之新国方面创获颇丰。此数年间，是梁启超读书最为广博、思想最为活跃、情感最为高昂的年头。其诗作也最少羁绊，最富激情。梁诗对“欧风卷亚雨”理想的追寻，对“牺牲一身觉天下”志向的描述，使用了很多新语句，也创造了很多新意境。 第三节 诗界革命 以写作于1899年的《壮别二十六首》为例，其诗中“共和”、“思潮”、“自由”、“以太”、“团体”、“机会”、“责任”、“世纪”、“远洋”等为新词句，“一卮酹易水”、“齐州烟九点”、“更劳陟岵思”、“大陆成争鹿”、“劳劳精卫志”等用旧典。“阁龙”、“玛志”、“华拿”、“卢孟”为外国人名，虽是纷纭繁富，给人“浅花乱欲迷人眼”的感觉，但这些诗作已明显脱去“挦扯新名词以表自异”的生硬与怪异。 极目览八荒， 淋漓几战场。 虎皮蒙鬼蜮， 龙血战玄黄。 世纪开新幕， 风潮集远洋。 欲闲闲未得， 横槊数兴亡。 ——《壮别二十六首》（第二十五首） 第三节 诗界革命 梁启超1901年在《赠别郑秋蕃兼谢惠画》一诗中称自己诗界革命的言论为“狂论”，称自己的诗作为“诗半旧”，“诗半旧”的评价中，包含着诗人对自己在“旧风格含新意境”方面所作努力的自我肯定。 君遗我兮君画，我报君兮我诗， 画体维新诗半旧，五省六燕惭转滋。 媵君一语君听取，人生离别寻常耳， 桑田沧海有时移，男儿肝胆长如此， 国民责任在少年，君其勉旃吾行矣。 ——《赠别郑秋蕃兼谢惠画》 第三节 诗界革命 梁启超正式提出诗界革命的口号之后，诗界革命以《清议报》、《新民丛报》、《