库哈斯达尔雅瓦别墅.ppt

在某些方面，库哈斯表现出与柯布西耶的相似性： 建筑创作=现代建筑+造型内涵+社会意义 同时他又有自己独特的个性： 建筑创作=现代主义+ “高度直觉的解构主义”（即解构+超现实主义） 1 对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。 a 人的活动方式——来自社会的影响； b 建筑创作方式的变革。 2 新奇的荷兰式的形式。这一点与他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。 3 建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出时髦的有感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折线状的。 4 反文脉。可以看见 ，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。 建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕 其东方轴线布有拉维莱特公园和埃菲尔铁塔，东北侧为凯旋门。 占地面积650㎡（围墙围合的部分），面朝巴黎市区，位于遍布法国传统建筑风格的st.cloud富人区。 邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所，不远处还有两幢柯布西耶的别墅。 为一个三口之家设计的玻璃房子，父母与女儿的房间相分隔，一个屋顶游泳池，从屋顶游泳池中要能看到巴黎的全景。 交通流线分析——使用空间的体验与交通路线设置（在符合业主要求的前提下，库哈斯在寻求一种反传统的处理方式）。 主人的父母与女儿空间分隔的要求迎合了库哈斯的反传统的风格，无论是漂浮的概念还是坡道打破层与层之间的关系，这些概念都可从柯布西耶的萨伏伊中找到。库哈斯只能从具体处寻求异同。 因此在空间分隔上，库哈斯在达尔雅瓦的中心，也就是通过坡道将人们引入二层的起居室以后，借助众多的楼梯，将使用空间分散到四周，从而产生一种离心关系。萨伏伊别墅主要借助于设在轴线上的坡道，基本上以一种线性的方式引导人们在其中的运动。 交通流线上的独特安排 ——与经典萨伏伊的区别 在萨伏伊别墅的运动主要是贯穿整个建筑的坡道上发生的，人的视觉是在动力的牵引下运动的，各个有型空间保持着柯布西耶精心控制的集合关系。不同人所经过的空间都同属于家庭生活的公共部分（同质的）。可以说是一个主要流线串联了多个视点选择。 而达尔雅瓦有些不同，它拥有多个入口的选择，因此进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能， ，可分为通过车库（男主人进入工作室）一条，其他三条。或者也可看作东西侧各两条（同时也是东南侧各两条），方便在花园不同方位进入别墅。 不同入口的选择给予了不同的流线。而进入起居室之后又存在多种路径通向屋顶、父母房、女儿房、工作室等。不同人物在别墅中的镜头会不一样，也就是说父亲一般是从车库内进入工作室，然后再上到起居，再进入卧室。而仆人可能只会从草坡旁的门进入空间。因此，不同的人会有不同的镜头的组合，也就拥有多条流线的共存、并置、交叠，构成立体的流线网络。 萨伏依别墅建立的是统一的、一元的空间结构，空间的使用方式是固定的，运动与空间是一对一的静态关系。而达尔雅瓦建立的则是断裂的、多元的空间结构，空间的使用方法和空间感受具有相当的可变性。 早年的电影剧本的写作让他对时间和蒙太奇手法有深刻理解,在建筑中他也同样运用,使自己的建筑具有一种多元的建筑体验,而不是仅仅安排一条主线让人去体验。 隐在“林间”的入口 重要的入口空间 1入口：主人以及客人直接在车库中经楼梯上至一层的起居室（一层的亮点部位）。 2入口：进入一个单独的储藏间。 不同人群的流线体系 男女主人的流线空间 从地下层经起居室上至主人房，再达屋顶至游泳池 女儿的空间流线：从入口空间开始到达自己的卧室，经过父母房旁的楼梯到达屋顶游泳池。女儿房基本上只与餐厅及起居室有直接的交通联系。如果要与屋顶、游泳池发生关系，则要经过室外廊道，通过另一侧的楼梯(唯一可上屋面的通路)上屋面。途经主人房去游泳池，对于父母有一定的安全提示。这也是业主提出的特殊要求之一。 佣人的流线 地下层的佣人服务区(工作区域）经旋转楼梯到达餐厅和厨房（食物的准备工作） 佣人理论上可以到达很多的空间，但是她更多的是能到达，而不是使用这些空间，她主要的使用空间是厨房和她自己的房间，她需要的是快速的从自己的私人空间到达服务空间（厨房），因此佣人的交通主要集中在旋转楼梯的部分 父母房和女儿房以垂直的角度错位放置，