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色彩体系 孟塞尔色彩体系 孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示了出来 奥斯特瓦德色彩体系 　奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。 明度色彩设计范例? 明度对比简单练习办法 （1）制作一个明度渐变的阶梯，方便填色 （2）做一个基本形，填入色阶第一层 （3）设置好变形，先将图形的中心移动到右角位置再旋转7°，并将宽高放大到120%。按住 crtl+alt+shift+T 重复变形。 类似色调和（同一调和、近似调和） 同一调和——色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。 近似调和——在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变化其他要素。 在对比中加入纹理、材质、光影等基本元素，可以给画面增添亮点。 光影配合增添亮点 冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。 冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。 面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。 1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调 黄 橙 红 紫 蓝 绿 明度 9 8 6 3 4 6 面积 3 4 6 9 8 6 面积与明度的对比（蓝与黄明度比大致是9：3） 形状对比：在一定的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。 形的聚散： 形状集中、完整——色对比强 形状分散、不完整——色对比弱 色形状与表现效果： 红与正方形——稳重感、精神性 黄与三角形——轻量感、刺激感 蓝与圆形——自然感、客观性 橙与圆——果实 色彩对比与形状 色彩对比与位置 色彩调和 类似调和 对比调和 类似调和 一般采用顺色（同类色、近似色）或者低纯度色彩,整幅画面显得十分和谐统一 类似调和 对比调和 对比调和不是采用减少对比差距，而是在对比色彩之间增加一些“过渡”，使“突变”转化为有序的“渐变” 冷暖对比色之间有一些“过渡色” 黄与兰对比中嵌入过渡色 通常采用的“过渡”方法有以下几种： 在强烈对比两色之间，加入渐变序列 在对比双色中，混入对比过渡级阶，使差异平缓过渡 在对比色的面积中，嵌入小面积的对比色，或在两块面积相邻处加入过渡色，增加有序与和谐的感觉 色彩调和 不强烈的色彩容易调和 按秩序变化的色彩容易调和 色彩表现一致时容易调和 分散的色彩，容易调和 色彩调和 ４.　色彩艺术的运用 　配色计划 　配色经验 配色计划 通过处理画面的色调来控制整个画面的色彩效果 主要体现在色调和搭配色的选择上 　色调 　搭配色 色调是画面颜色基调的简称，画面上的色调，可以体现在色相、明度和纯度等方面，显示出该画面的个性和特色 色调 冷色调（低明度） 暖色调（高纯度） 暖色调（低纯度） 冷色调（高明度） 搭配色 搭配色的作用可以烘托主色调,也可与主色调形成反差 追求色彩关系的协调感 强调与主色调的反差 在低明度、低纯度的色彩中 需要添加一种透气色，避免 画面发闷 配色经验 通过变化背景明度和 纯度来缓和互补色彩 的激烈冲突 色相差与纯度差在配色时宜同方向变化 色相差大，纯度差大 色相差小，纯度差小 明度差与纯度差在配色时宜反方向变化 明度差小，纯度差大 明度差大，纯度差小 明度差与色相差在配色时宜反方向变化。 明度差与面积差在配色时宜同方向变化。 * 静止画面艺术设计 《多媒体画面艺术设计》 第2章 静止画面艺术设计 “光”和“色” 色彩的基本属性：明度、色相、纯度 关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨 色彩艺术的运用 色彩艺术 ——§2.5 静止画面艺术规则探讨 （P73） 色彩的视觉要素和艺术规则 色彩视觉要素的探讨 色彩艺术规则的探讨 色彩的视觉要素则是指，构成彩色的色相、明度、纯度及其在画面上的位置、面积的变化、比较和搭配 色彩视觉要素的探讨 在色彩设计时，便可按照色彩艺术规则，来规范、运用这些由基本元素衍变出来的视觉要素。 色彩的位置 色彩的量感 色彩的位置 色彩在