《春之声》资料粤教必修三.docVIP

春之声 第一板块 1．整体感知 《春之声》故事情节十分简单：工程物理学家岳之峰从国外考察归来，坐一辆条件恶劣的闷罐子车回阔别20多年的家乡探亲，本来很有些不快，但没想到在这里还有人放德语歌曲，这又使他兴奋起来。作品没有像传统小说那样根据时间顺序来叙述故事，而是着力于呈现人物的意识流动。这决定了作品呈放射性的结构。作者通过主人公的联想，突破时间和空间的限制，把笔触伸向过去和现在。外国和中国，城市和乡村，呈现出放射性的线条。所有的线条又都有一个共同的端点，那就是坐在1980年春节前夕闷罐子车里的主人公的心灵。小说借鉴了“意识流”的表现手法，特别是最能体现“意识流”手法特点的自由联想。如小说的第二自然段就是很典型的自由联想手法的运用。主人公由车轮撞击铁轨的噪音引起一连串的联想，这些联想之间并没有必然的因果关系，它们只是在某一点上相似或者相关。这种自由散漫、跳跃式的联想显然突破了传统小说叙述上在时空方面所受的局限，腾挪自如。 2.学法指导 意识流小说是20世纪初兴起，20~30年代流行于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动的表现及情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现代小说广为采用。 《春之声》并不像西方“意识流”小说那样努力开掘人物意识领域本身，人物意识在这里更像一面摄取社会生活现象的镜子；也见不到“意识流”小说中那样常见的阴暗绝望、非理性的人物意识，它的人物意识是乐观的，意识流动也明显经过了理性的梳理；再者，小说中的意识流也并不排除情节和叙述者的介入。因此，这篇小说只是借鉴了“意识流”的艺术手法，而非“意识流”小说。 第二板块 1.文题解读 《春之声》是王蒙在新时期对小说艺术进行大胆探索的有代表性的作品之一。被誉为新时期中国意识流小说的开山之作。小说的题目“春之声”，取自小说中火车上录音机里传出的德语歌曲和约翰·斯特劳斯的《春之声圆舞曲》，同时也蕴含着上世纪80年代初期人们对“时代”的特定指认方式。 2.走近作者 王蒙：1934年生于北平，河北南皮人。当代作家。1953年创作长篇小说《青春万岁》。1956年发表短篇小说《组织部新来的年轻人》。著有长篇小说《活动变人形》《季节三部曲》，中篇小说《布礼》《蝴蝶》等系列小说，小说集《坚硬的稀粥》，诗集《旋转的秋千》，作品集《王蒙小说报告文学选》等，散文集《轻松与感伤》《一笑集》，文艺论集《文学的诱惑》《风格散记》，专著《红楼启示录》，自选集《琴弦与手指》以及10卷本《王蒙文集》等。 3.背景纵览 1976年，“文革”结束，中国社会进入一个新时期，特别是十一届三中全会以来，中国开始了一系列卓有成效的改革，比如进行了农村联产承包责任制，这让人们看到了希望。本文就写于这一时期。 4.课文详解 春之声 咣地一声，黑夜就到来了。[主人公的一切心理活动始于这一听觉。]一个昏黄的、方方的大月亮出现在对面墙上。[“方方的大月亮”，这一说法设置了一个小小的悬念，月亮怎么是方方的呢？接下来便是一个笼统的解释：在火车上，透过窗子看到了一个“方方”的月亮。在车身轻轻的颤抖下，主人公的意识开始了流动。]岳之峰的心紧缩了一下，又舒张开了。车身在轻轻地颤抖。人们在轻轻地摇摆，多么甜蜜的童年的摇篮啊！夏天的时候，把衣服放在大柳树下，脱光了屁股的小伙伴们一跃跳进故乡的清凉的小河里，一个猛子扎出十几米，谁知道谁在哪里露出头来呢？谁知道被他慌乱中吞下的一口水里，包含着多少条蛤蟆（hámá）蝌蚪呢？闭上眼睛，熟睡在闪耀着阳光和树影的涟漪（细小的波纹。liányī）之上，不也是这样轻轻地、轻轻地摇晃着的吗？失却了的和没有失去的童年和故乡，责备我么？欢迎我么？母亲的坟墓和正在走向坟墓的父亲！ ［他先想到了童年的美好时光，由此引发了对父母的怀念。“失去了”是指已经逝去，不再拥有的童年和故乡。“没有失去”是指永远留在记忆深处的童年和故乡，三个问句写出了对故乡和亲人的深情。］ 　　方方的月亮在移动，消失，又重新诞生。唯一的小方窗里透进了光束，是落日的余辉还是站台的灯［“唯一的小方窗”便是对文章第一段“方方的大月亮”作出的解释。］？为什么连另外三个方窗也遮严了呢？黑咕隆咚，好像紧接着下午便是深夜。门咣地一关，就和外界隔开了。那愈来愈响的声音是下起了冰雹吗？是铁锤砸在铁砧(zhēn)上？在黄土高原的乡下，到处还靠人打铁，我们祖国的胳膊有多么发达的肌肉！啊，当然，那只是车轮撞击铁轨的噪音，来自这一节铁轨与那一节铁轨之间的缝隙。目前不是正在流行一支柔柔的歌曲吗，叫做什么来着——《泉水叮咚响》。如果火车也叮咚叮咚地响起来呢？广州人可真会生活，不像