朱自清散文的言语风格研究.docVIP

朱自清散文的言語風格研究 吳佳真 結語 前言 正文 散文內涵與言語風格 朱自清散文的音韻風格 朱自清散文的詞彙風格 朱自清散文的語法風格 結論 參考書目 附表 結語 「語言風格學」是運用語言學理論分析文學作品的一們新學科。高名凱先生曾依語言的功能原則，劃分了三大類的語言風格類型，根據他的分類，本文以朱自清散文為研究對象，是屬於「文藝作品的言語風格」，因此本文一方面注意文藝作品語言呈現的特有性質，一方面注意如何才能突顯個別作家的語言特色。此外，程祥徽先生認為「文藝作品的言語風格」是一種綜合性的言語風格，這種風格隨作品所描寫的社會生活而轉變，作品描寫勞苦大眾（例如：老舍《駱駝祥子》），則日常交際言語風格就濃一些；作品描寫發明家或科學界人士的工作情景，則科學論證的言語風格就多一些。「交際環境」的穩定性因素（年齡、性別、方言區、教育）和非穩定性因素（參與者、話題）在形成文藝作品的言語風格中起特別活躍的作用。由於這些因素的改變，同一作家的作品可以在風格上相差甚遠。由此可知，研究一位作家獨特的言語風格，必須考慮其思想內容的特點怎樣影響和制約了語言文字的色彩和情調，亦即當作家的立場觀點、為文主旨確立之後，他始能選擇適合自己的表達形式（詞語、句式、修辭格……等），以構成內容與形式理想的配合。因此本文的第一步，先探討朱自清散文作品所呈現的理念、內容，包括朱自清的文學觀，語言理想，實踐情形，及他對於文學的觀念看法……等等，對其言語風格的影響。 第二步，比較語言風格學與傳統風格學的差異，試圖以新興的方法對朱自清散文從事新的研究詮釋，以期推衍出朱自清散文中一種清新細膩、活潑生動、真摯深刻、感人肺腑的風格，由三方面入手：在音韻風格方面，探討其獨特的音律特色；在詞彙風格方面，分析他所喜用的重疊詞，做進一步的分類工作，並分析重疊詞的結構類型。在語法風格方面，擬探討長句和短句、整句、變式句與歐化句句型，以歸納朱自清散文的語法風格特色。最後總結朱自清作品之所以歷久彌新，成為中學國語文教學教材的意義與價值。 前言 朱自清，原名自華，字實秋，後改名自清，字佩弦，清光緒二十四年（西元一八九八年）陰曆十月初九生於江蘇江都縣，是一位愛國而狷介的散文家、詩人兼學者。在處於當時風雲詭譎的現實世界中，他孜孜不倦的加緊自己追隨新文學的腳步，創作出相當多文情並茂、膾炙人口的名篇，例如：＜槳聲燈影裏的秦淮河＞、＜背影＞、＜荷塘月色＞等，都是他前期散文的代表作。而「背影」時期以後，朱自清經歷了幾件生涯中的大動亂，造成散文風格的轉變，一是中年喪妻，二是遊學歐陸，三是八年抗戰流離西南，以及戰後時局的動盪不安，＜給亡婦＞、《歐遊雜記》系列、《倫敦雜記》系列即為他後期散文的代表作。他不幸於民國三十七年（西元一九四八年）八月十二日，以猶盛的五十一歲，病逝於北平大醫院，火葬於廣濟寺。 他在文學方面成就極大，遺下的詩、散文、評論共為二十六冊，約一百九十萬字，周錦曾於＜朱自清的為人及其作品＞一文中，就分別探討其詩歌、小說、散文等三方面創作，特別在散文創作的部份歸納出他散文創作的特點：不表現自我、描寫細緻、感情真摯；余光中更進而指出一個既存的現象：「朱自清三個字，已經成為白話散文的代名詞了。」（余光中＜論朱自清的散文＞）當然，對於朱自清散文的評價，優劣互見，但無論如何，其散文具有一定的成就及歷史地位，則是不容抹煞的。因此朱自清的散文，在語言風格學上自有研究的必要與價值，並且透過探討作家使用語言的規律，更能理解其獨特的言語風格，彌補他種文學批評方法的不足。 正文 壹、散文內涵與言語風格 散文創作與小說最大的不同，在於小說虛構的比重較大，而散文卻是經常訴諸作者的直接經驗，作者在自己的散文作品裏往往是直接現身說法，或者是隱藏幕後，因此它的內容必然取自作者的生命歷程及生活體驗。好散文的先決條件是作家必須具備獨特的個性人格，例如：一七五三年法國布封（Buffon）所謂的「風格即人」，即明白指出文如其人的觀念。一個作家為了要良好地表達自己獨特的人格個性與情緒感懷，必然會注重語言運用上的精雕細琢，使散文的內容和形式作最完美的搭配。因此要正確地研究朱自清散文的言語風格，就必須對這位作者的文學觀、語言運用理想、散文創作實踐情形等各方面作全盤的瞭解，始能掌握其散文在語言運用上具備獨特風格的成因。 一、朱自清的散文與其文學觀 五四新文學運動以來，小說、詩歌、散文、戲劇等各類文體均獲得極大的突破與進展，其中尤其以散文在作品數量、作家規模等方面具有領先的地位。例如：魯迅於一九三三年＜小品文的危機＞中曾提到：「到五四運動的時候……散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上。」朱自清在一九二八年刊行的散文集《背影》序中也評論到：「最發達的，要算是小品散文，三四年來風起雲湧的種種刊物，都有意或無意地發表