俄国形式主义美学对于电影研究的贡献.pdfVIP

【文艺评论】 ·总第489期· 俄国形式主义美学对于电影研究的贡献 □李 倞 （大连市社会科学界联合会 社会科学院， 辽宁 大连 116001） 摘要： 俄国形式主义美学在世界美学史上具有重要地位 ， 对于电影研究也做出了宝贵的贡献， 主要体现在 电影艺术的独立地位、 电影技术、 电影的大众化、 电影的本体认识等方面。 这些贡献不仅对于当时的电影研究 起到了开创性作用 ， 而且也对于当下中国电影的创作和研究具有启示意义。 关键词 ： 俄国形式主义； 电影艺术； 电影本体 〔中图分类号〕Ｊ９０１ 〔文献标识码〕Ａ 〔文章编号〕 １００３－６５４７ （2014） ０５－０１３１－０３ ２０世纪初期出现的俄国形式主义美学 ， 因其突出强调 埃亨鲍姆在 《电影修辞 问题》 一文中进一步从摄影方 形式在艺术创作中的重要性而在世界美学史上独树一帜。 式 、 蒙太奇手法 、 节奏及表演等方面， 遵循实证 的方法论述 在俄国“十月革命” 前后， 俄国的文艺创作和文艺批评主 了电影修辞的独特性。 他根据形式主义的研究方法从电影形 要从作家的生平和作品的背景来进行， 而俄国形式主义者 式入手 ， 确立了电影艺术的独特地位。 这里笔者特别强调埃 率先明确主张从作品的形式和技巧出发， 重视语言艺术自 亨鲍姆的实证方法， 他真正回到事物自身进行研究 ， 而不是 身的美学价值 。 这一革命性主张不仅对于具有较强传统的 想当然地从已有的传统艺术 中去寻找身份， 比如， 电影是文 俄罗斯文学艺术产生了积极影响， 而且对当时新兴的电影理 学或电影是戏剧等长期 占领我国电影理论界的片面观点。 论和创作也做出了突出的贡献 ， 主要体现在以下几个方面。 我们知道 ， 只有触及到“事物是什么” 人类才可能真正 一、 俄国形式主义美学明确了电影艺术的独立地位 进入美学领域 。 虽然俄国形式主义者并没有像 巴赞那样把 俄国形式主义美学兴盛的年代是 １９１５至 １９３０之间， 那 “电影是什么” 提到哲学的理论高度 ， 但是他们率先明确电 时正是年轻的电影艺术寻找身份的成长时期。 电影的诞生 影的形式特征和电影艺术的独特地位， 这些在电影理论史上 是现代科技的产物 ， 总是和科技与商业密切相关， 这些特 具有革命性的贡献。 点与传统意义上的艺术概念有着较大的不同 。 电影艺术也 二、 俄国形式主义美学对于电影技术的认同 是成长在其他各种艺术门类 的怀抱之中。 人们总是习惯用 在既有的艺术表现形式中， 只有电影艺术对于技术的依 已有的艺术语言来命名和阐释它， 而很难真正去思考电影 赖是最大的。 文学、 绘画 、 音乐等艺术形式对于技术也有依 艺术的独特性。 在电影史上关于电影的定义有很多 ， 比如， 赖 ， 但是与电影比较这种依赖要小得多。 可以说， 电影技术 “电影是运动中的绘画”， “电影是光的音乐” 等等； 或者 对于电影艺术的表现具有主导性地位； 电影史也可以说是电 用排除法来描述 ， 比如， “电影不是戏剧” 等。 这些说法 影的技术发展史， 电影的产生发展壮大无不与电影技术发 只是触碰到电影艺术的表面现象， 对电影的现象进行了比 展密切相关； 电影美学流派和风格也同样 与电影技术的支 喻和描述， 回答了“电影像什么”， 或者“电影不是什么”， 持有关。 但对“电影是什么” 这一本质问题并没有触及。 俄国形式主义者在电影