在低调的尘埃里开出鲜艳的花——专访柏林电影节最佳艺术贡献奖(摄影)获得者、著名摄影师曾剑.pdfVIP

蓉“摄影和剪辑的共通之处在于对表演的认识。 曾剑对于摄影的热爱深受父亲的影响。小时候，喜爱 天会把拍完的内容输出视频录下来，再连夜剪辑出来。 ；的父亲就会带着曾剑洗照片，把玩相机。1997年， 在边学边干之中，曾剑获得了娄烨导演的信任，最终电 0报考了北京电影学院的图片摄影系。虽然是图片摄 影拍完后又决定由他来做全片的后期剪辑工作。 i向，由于所有的基础课都是和电影摄影系一起上课， 天分使然，虽然不是学剪辑出身，09年曾剑参与剪 |影大环境的熏陶下，他既学习了平面摄影，也接触 辑的第4部电影《春风沉醉的夜晚》便获得了金马奖的 ；像拍摄。拍完片子后，他会在自己攒的非线性剪辑 最佳剪辑奖，这时曾剑已是同时身兼摄影和后期剪辑的 j站上把作业剪出来，这一切在日后都派上了用场。 双重身份，对他来说，摄影和剪辑的共通之处在于对表 200 1年，曾剑大学毕业，彼时对他来说电影摄影 演的认识。拍摄的时候，摄影师跟随演员的表演走，在 E是一个高不可攀的位置，学习图片摄影的他当时连 剪辑的时候则是更为细致的看演员的表演，挑选表演最 ；助理的机会都很难获得，只能通过别的机会曲线救 好的片段。 l转进入电影圈。大四时，一个偶尔的机会曾剑认识 相对于驾轻就熟的剪辑工作来说，拍摄《春风沉醉 }演娄烨，并合作了几部纪录片的拍摄。毕业后他便 的夜晚》时，曾剑更为紧张的是首次担任主摄影师的工 0娄烨的电影剧组帮忙拍摄纪录片和剧照。2004年，作，虽然此前也看过王昱、花箐等摄影师的工作方式， }筹拍《颐和园》，曾剑作为视觉助理从前期筹备到现 但是第一次转换身份站在摄影师的位置上还是相当忐 j摄全程参与，后来又包揽了现场剪辑的工作。当时 忑不安的，这意味着在影片中将要承担更重的责任。在 ；拍摄还是使用胶片摄影机，曾剑对于胶片剪辑技术 这部影片中，他采用了Dogma95DV小组的工作方式， !第一次完整上手，很多技术都要现找人学习。他每 整个摄制组连助理、灯光加在一起共3个人，在实际拍 豇制作 名人访Ipe叩Ie 摄中遇到和解决了很多问题。 摄设备，并拉出器材单。 从那个时候曾剑开始逐渐养成了自己的拍摄工作习 虽然准备工作非常细致，但是曾剑同时又非常重视 惯。在接到一部电影拍摄工作之前，他会先跟导演了解 现场感觉和抓拍。很巧，曾剑合作最多的两位导演一一 故事梗概，然后仔细研读剧本，在研读过程中在脑海里 李玉和娄烨都非常推崇自由捕捉的方式。在拍摄现场演 将剧本文字转换成影像表达，并把这些感受记录在剧本 员都准备好之后，摄影师作为这个电影的第一观众来感 上。曾剑还有一个特殊的习惯，他会为每个电影找到一 受演员的表演，并记录下来每一场戏。当然，没有经历 个合适的音乐，这个音乐代表了他对电影的主观感受， 过这种工作方式的演员往往开始会不太适应，因为传统 他会听着音乐去感受剧本。除此之外，他还会看很多同 的方式是摄影师给好机位，然后调度演员从这里走到那 题材的电影，既是参考也是为了避免错误。一切准备得 里。然而适应这种直觉性的拍摄方式之后反而会给演员 当之后，接下来就是准备摄本。准备摄本是一个非常复 更大的自由。 杂的事，首先还要考虑好这部片子需要用到什么样的拍 谈到获奖的这部电影《推拿》，曾剑表示这部电影还 。，“呈现偏效果性的画面， 二 i一 对于摄影师来说是一个特殊难得的机会。” 是秉承娄烨一贯追求还原真实的电影风格，不过在故事 上更自我和自由。影片将镜头对准了盲人推窆师这一特 有意把感光度调到3200，让画面的颗粒度更大，来模 殊群体，从生活、爱情和梦想等各方面描述了他们内心 拟盲人眼中粗糙模糊的感觉。后两种特殊效果镜头有时 深处的挣扎，片中有的既有职业演员。也有大量的盲人 候是主观的，有时候是带演员的，介于主观与非主观之 非职业演员。在