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谈谈现代玉雕器皿的外型艺术 古语“玉不琢不成器”，其意深远。玉器制成需要“如切如磋、如琢如磨”，一点一滴地渐渐“揣摩”而成。古往今来，因时间迟早，用处不一样，琢玉所用工序有繁有简，但整体而言，其工序流程都离不开选料、图形描写、玉料剖切成型、纹饰加工、器皿掏膛、抛光和穿孔等近十多种工序，上述各道工序，因作者技能水平的不一样，所成之器无论外型、技能体现都有着完全不一样的艺术效果，在同一道工序过程中它在草创、展开和继承以及顶峰等不一样时期构成的作品，也直接影响到玉器外型的美学价值和商场评判的优劣。 就现代发明玉器外型而论，可大致分红如下几大类：器皿(瓶炉等)、山子、挂件、把玩件、配件、玺印等。它们的外型和纹饰在继承古代传统的过程中接连和展开着，能反映当今社会容颜或在各类国家专业组织的判定中获奖，都可视为佳者。 器皿类是当今玉器工作中最费时间和很难构思的类别，其外型是学习古青铜器、古陶瓷而来，它是玉雕艺术中的一朵奇葩。纵古观今，经典的玉器外型无一不体现着“天人合一”的理念，是材料、描写、制造三要素的有机联络。器皿的外型反映着文化审美的价值取向，它是“宫廷”玉文化的接连，其独特的艺术发明理念展开至今，体现形式应该是继承传统美学的思想下，应有更高的外型艺术寻求，不仅仅是作品“质与型、意与工”的完美联络，更重要的是力求体现逾越“形”之外的神韵。 “气韵生动、古法用笔”是古人对书法作品提出的“六法”之一，是神韵体现的基础，转用到玉器的发明中也很恰当。当面临一块天然的美玉，首先审视明白玉料的实质特征，包括形状、体积、颜色及其内部的各种瑕疵，也即是行内所说的“相玉”，即是所谓的“问料”。作品“问”得明白明了，发明时去“脏”留“俏”，便能使作品更加出彩，“生动”起来。 构思构思是发明的魂灵，审透了玉料，选定适宜的体裁，才可以进行构思之意，即“迁想妙得”矣！这一步是艺术发明的中心，体现气蕴之底，使之抵达浑然天成的地步，抵达内容与形式完美联络的艺术全体。 随行造势，因材施艺是“古法用笔”的最佳体现。构思的魂灵需要那些技法的施行，根据自己的构思和立意，把作品中所有要呈现的各类景物及器皿中“规矩”的全部内容进行取舍，组合、有计划、有秩序地合理安排到作品恰当的方位，使之抵达一个形神兼备、优雅美感、精巧绝妙的艺术效果。 要想发明一件全体线条遒劲有力、动听天然、刀工妥当、视觉效果剧烈，又有传统的衔接、流通慎重、严肃对称的瓶炉作品实属不易，其间的浮雕纹饰是为其增彩，体现高雅华表的手段之一，凹阳纹能体现古意，镂空透雕能增其精妙，阴线描写又能发作灵动之感，将这些丰富而多变的技法用于一体，添加艺术体现形式，突破传统外型中炉瓶作品的“生硬”之感，将制造技能提升到一个新的高度。 在谈到器皿的发明外型中，不能不提薄胎的技艺，它是玉器工作中的最为深邃的艺术与技能之一，需抵达“在手疑无物，定睛知有形”的地步。由于制造技能极高，成品率极低，技能难度极大，现在描写发明薄胎作品的人越来越少。 薄胎的制造，它可使青色玉减退青色反白，能透光反映玉质的均匀美、通明美，使青玉或灰玉褪色反白呈现均匀的美，体现出精美绝伦的技能魅力，也是当代玉雕工作所寻求的。