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以秀传朴 以古为新——读陆家衡的隶书 宁日窗冒?体画人物 CHINESEP^INrlNG*C^fIJGR^PIfy 以秀传朴以古为新 —— 读陆家衡的隶书 ◇朱天曙 陆家衡,字持平,1947年生, 江苏昆山人.现为国家一级美术师, 中国书法家协会会员,沧浪书社社 员,江苏省书法家协会刨作评审委 员会委员,苏州市书法家协会副主席 兼创作委员会主任,昆仑堂美术馆 名誉馆长,昆山市书法家协会名誉 主席,昆山书画院顾问.出版有《中 国画款题类编》,玉峰翰墨志》,《中 国书法家精品集?陆家衡》等. 陆家衡篆书大富昌纸本2009年 释文:大富昌,乐未央;德有邻,寿无量 人以吉语作砖铭,亦为 (白)老衡(朱) 陆家衡是我最为敬佩的当代书法名家之 一 .他的书法落落大方,典雅从容,古意盎然, 尤以隶书成就最为突出.尽管他的隶书作品早 在2O世纪8O年代后就频频亮相书坛,并屡获殊 荣,备受关注,但他既不墨守陈规,自我定型; 也不空谈创新,刻意求变,而是坚持不懈地在 学习古人的过程中不断地拓展和完善个人风格 面貌.他的隶书在不同时期略有小异,大体可 分为三类:一类为取法汉碑碣,摩崖刻石而变 化者;一类为模仿汉篆,汉简,瓦当,灯铭等而 得趣味者;一类为借鉴清人融入已意者.三类 之间又相互贯通,人于汉,得于清,汲古出新,个 人书风渐趋成熟. 陆家衡认为汉代的碑碣,摩崖刻石宽宏博 大富昌,乐未央;德有邻,寿无 f风尚.己丑新正,持平衡. 大,它们虽有强烈的个性,又各具风貌,但只要 仔细品味,不难发现它们都有浑朴,高古的共 性,而浑朴和高古正是隶书创作所要追求的气 息和境界.因此,他临习汉碑采取的是广征博 采的方法,不局限于一碑一碣,撷精取华,为我 所用.这类作品以朱子家训》册页,《平生此 日》对联,《归有光花史馆记》卷,《心经》卷, 《王冕诗》扇面等一类作品为代表.从取法角 度来说,既有挺峻流丽,清劲秀逸一路的碑刻 如《礼器碑》,Ⅸ曹全碑》,《阳嘉残碑》等,用 笔瘦劲挺拔,婉通中取方势,寓烂漫于跌宕之 中,开合聚散,富于变化;又有《孔宙碑》的紧 密绰阔和《尹宙碑》的宽博疏放.而他得益最 多的应是汉碑中质朴雄浑,方劲刚健一路的书 子 幸皋至 可 雪富1 印 .人 秀L 宏 图 陆家衡隶书跋《与天无极》瓦当34.5X34cm纸本2004年 释文:西汉《与天无极》瓦当.旧说文字瓦当始于秦或早至战国时代,此说尚缺乏依据.从近三十年考古成果证实,文字瓦当应始于西汉初而盛于西汉中期.出土地除关中外,豫,鲁, 晋,冀,辽,蒙,闽,粤等地汉代遗址均有发现.《与天无极》瓦当出现约在西汉中期略前,为汉代文字瓦当吉语类之大宗,仅次于千秋万岁》和《长乐未央》瓦当.笔画生动 章法奇巧,至可宝也.子韩弟甲申中秋惠赐.老衡并记. 钤印;持平(朱)老衡(朱)持平无恙(白)子韩集拓(白) 风.如方折统一,用笔粗重而沉稳的《鲜于璜 碑》,挺峻沉着,结字奇险的《衡方碑》,《张 迂碑等,陆家衡尤有心得,取其意,得其神, 放中有收,不拘程式,时以方,硬之笔 运之.刻工在刻Ⅸ张迁碑》时已用刀凿成折 刀头,这种刀法开魏晋风气之先;《裴岑纪功 碑》也以方折用笔为基调,变圆为方.此类碑刻 古厚精整,庄严雄健,他取此于峻拔流畅中显 宏博之趣,雍容而见风神.在汉碑中陆家衡还 偏爱《封龙山颂》,此碑字形偏长,重心较高, 平中见奇,清人杨守敬《平碑记》赞此碑汉隶 气魄之大,无逾于此.陆家衡借此碑发挥,得 其风骨,锋芒内敛而笔姿奔放,合峻爽,瘦劲, 险奇于一体. 古代刻石中,天然的山崖铭刻称为摩 崖,与汉代庙堂碑刻趣味迥异.摩崖的出现, 是在无字,无一定形制的原始碑向完整意义的 碑进化的过渡阶段,具有承前启后的作用. 东汉碑刻中摩崖刻石多显恣肆雄放风格.陆家 衡有一路隶书如《明人题画诗》轴,《嵇康诗》 轴,北斗南风,《楼台琴酒》对联,《吴祺 ●—■I .z ◆一 廛诗》册页等作品,得益于《石门颂》,《部君开通褒斜道摩崖》等摩崖的刻写精神,结字疏宕奔放,中锋行笔而显圆润之神,无雕琢装饰,奇钤释陆趣横生.有些作品还灵活运用《西狭颂》字距謇较大,方整浑穆,宽厚疏宕,波挑多变的特点,蒙蓉隶笔势显纵逸之感,就势书写,笔画道劲苍茫,结 昂字十分生动.而对于结体内敛,体势茂密的《邮 吾萌暴阁颂》,亦取其丰满方整,呈粗犷雄放之美. 挂 圭陆家衡于秦诏版,汉篆,瓦当,灯铭,帛 平夔联书,汉简等亦多涉猎.秦诏铭文为凿刻而成, 皂攀多呈方势,与传统金文圆转流动的笔势不同. 亚 0这种特色,陆家衡在创作中多有吸收.其《秦 蒜隼晕诏版》扇面以短促的节奏和瘦硬峭峻的笔画形 差磊成其特有的风格.汉代瓦当上的书体,多为小 言篆,缪篆和鸟虫篆.小篆如千秋万岁与地毋 齐极瓦,汉并天下瓦等,承袭秦代小篆,依石 两变形,笔画表现出自然斑驳之美.汉代